×
暂无评论
图文详情
  • ISBN:9787502092917
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:16开
  • 页数:336
  • 出版时间:2022-06-01
  • 条形码:9787502092917 ; 978-7-5020-9291-7

本书特色

本书是中国绘画史的开山之作,用300余幅高清传世名画再现了中国历代名家画风流派的绘画特点。是一本可读、可赏、可珍藏的美术史普及读物。 四大特色 特色一 多变的画风与丰富的题材 从风格上说,本书中作品既有工笔画风格的白描、淡彩、重彩、没骨,又有写意画风格的大写意、小写意及兼工带写,这些风格虽然不同但都给人以美的感受,这也正反映了中国艺术的魅力。从题材上说,它包罗万象:人物画、道释画、山水画、院体画、界画、花鸟画、鞍马画…… 特色二 可触摸的绘画史 名山大川、花鸟虫鱼在中国画家笔下尤为常见,说名人画作体现了中国绘画的历史变迁无可厚非,但是中国的文物与文化遗产也是中国绘画的承载形式,这可触摸的文物使中国绘画 为立体。 特色三 300余幅高清名画展示中国5000年绘画史 我们用300余幅高清图片展现了中华民族从上古时代到近代的绘画历史进程,相信本书将带你经历一段厚重、饱满且丰富多彩的中国绘画之旅。 特色四 一场精彩 伦的视觉盛宴 随手翻翻这本书,每一页都包含着丰富的知识信息,都带给你美的艺术享受。图片选择慎之又慎,排版样式反复斟酌;封面设计也是 匠心,外封书名起鼓,封面UV,看起来 加细腻、 有质感。

内容简介

本书是中国绘画史的开山之作,用简明扼要的文字串连中国历代画史脉络、技法沿革。作者对画派、画家的独到见解可帮助读者快速领悟画作精髓。本书用300余幅高清传世名画再现了中国历代名家画风流派的绘画特点。画作选择与剪裁更是反复斟酌,别具匠心。名画局部放大更方便读者清晰地看到中国绘画的线条、构图与意境之美,能够为读者提供一种富有视觉美感的轻松阅读体验。

目录

**编?? 上古史

**章?? 三代之绘画 /3

第二章?? 汉代之绘画 /9

第三章?? 六朝之绘画 /15

第四章?? 魏晋之绘画 /19

第五章?? 南北朝之绘画 /23

第六章?? 隋朝之绘画 /30

第二编?? 中古史

**章?? 唐朝之绘画 /37

**节?? 唐朝文化概论 /37

第二节?? 唐朝前期之绘画 /41

第三节?? 唐朝后期之绘画 /46

第四节?? 李思训一家 /47

第五节?? 王维 /51

第六节?? 鞍马画家 /54

第七节?? 中唐及晚唐之绘画 /58

第八节?? 周昉与赵公祐一家 /61

第九节?? 花鸟画与论画 /64

第二章?? 五代之绘画 /66

**节?? 五代绘画概论 /66

第二节?? 南唐之绘画 /70

第三节?? 前后蜀之绘画 /81

第四节?? 五代之山水画 /85

第三章?? 宋朝之绘画 /87

**节?? 宋朝文化总论 /87

第二节?? 宋朝之画院 /88

第三节?? 宋朝画派之沿革 /91

第四节?? 宋朝之论画 /139

第四章?? 元朝之绘画 /140

**节?? 元朝文化概论 /140

第二节?? 元代绘画之变迁 /141

第三节?? 四大家 /150

第四节?? 题款及道释画 /158

第三编?? 近世史

**章?? 明朝之绘画 /167

**节?? 明朝文化概论 /167

第二节?? 明朝之画院 /168

第三节?? 山水画之沿革 /174

第四节?? 浙派 /179

第五节?? 院体画之一派 /184

第六节?? 吴派 /189

第七节?? 道释、风俗画之变迁 /198

第八节?? 花鸟及杂画 /205

第九节?? 闺秀、妓女之绘画 /217

第二章?? 清朝之绘画 /223

**节?? 清朝文化概论 /223

第二节?? 清朝之山水画 /231

第三节?? 人物画之变迁 /244

第四节?? 花鸟及杂画 /260

附?? 录

清代山水之派别 /279

清代花卉之派别 /296

绘画原于实用说 /307

文人画之价值 /309

中国人物画之变迁 /318

中国画是进步的 /325

对于普通教授图画科意见 /327


展开全部

节选

**章 三代之绘画 伏羲画卦,仓颉制字,是为书画之先河,即为书画同源之实证。盖是时,文明肇始,事务渐繁,结绳之制不足该备,不得不别创纪载之法;而纪载之法,必先诸数与形,取其简而易明,便于常用,故画卦所以明乎数,而文字始于象形。以象形而言,即含有图画之意。文字与图画初无歧异之分,例如日、 月、 木、 子、 鱼等字,即谓之图画亦可。迨后制作日繁,绘画之事则以五彩画十二章,藻火、粉米、山龙、黼黻之属为旗常、衣服之装饰,彩色之用因以发达,华丽壮美以兴起诚敬欢悦之感情。凡文字之所不能表明者,借此以表明之。钟鼎彝尊既有文字,又有饕餮、螭文、雷文、云文等互相表见。盖其时,因文明制作渐兴,而文字、绘画为民情民性表示之要素,故特显著也。 古者画人姓名多不可考。《云笈七签》载黄帝以四岳皆有佐命之山,乃命灊山为衡岳之副,帝乃造山躬写形象,以为五岳真形之图。又黄帝有臣史皇始造画。又《画史会要》:“画嫘,舜妹也。画始于嫘,故曰画嫘。”盖是时,绘事已见端倪,姓氏之可考者如此。夏禹铸鼎以象神奸,殷高宗以形求得傅说,此为人物画之滥觞。至周之世,画之用渐广。《周礼·考工记》:“画缋之事,杂五色”,以象山水鸟兽。又:“大司徒之职,掌建邦之土地之图。”明堂四门,画尧舜桀纣之像、周公相成王负斧扆之图,以示鉴戒。由此观之,当周之世,山水、人物、鸟兽之画则已备具,而钟鼓、鼎彝、旗常、衣裳之制无不需用绘画者,其美术工艺亦可云发达矣。 春秋战国时代,楚于先王庙、公卿祠堂画天地山川之神、古圣贤之像。宋元君召画图众史,而以解衣槃礴为真画者。庄子客有为周君画策三年而成龙蛇、禽兽、车马、万物之像。韩非子客有为齐王画者,王问:“画孰*难,孰*易?”客对曰:“犬马难,鬼魅易。”韩非子可为知写生画之困难者矣。然此等画现时不可得见,究不知形状如何。其惨淡经营,推究理法,可见概也。 三代之时,吾国美术盖由自然之发达,尚未受外国艺术之影响。及秦始皇统一天下,其版图扩张,渐与外国交涉,西域之美术渐次输入。始皇元年,西域骞霄国画人烈裔者献刻玉,善画,口含丹青,喷壁成龙及山川、禽鱼、鬼怪之属。见《拾遗记》。其征信不可考,亦可知吾国绘画与外国接触之一端。始皇时有阿房宫之大建筑,虽其形状难详,据史所称,壮丽瑰伟可以想见。此种艺术之进步,于绘画亦大有连类之处。始皇席祖宗雄霸之业,上接周代文明之盛,加以好大喜功,开拓边宇,交通外国,其所发舒,益为宏远。自三代至秦,学术文艺思想为之一变。

作者简介

原名衡恪,字师曾,号朽道人,我国著名美术家、艺术教育家。著名诗人陈三立之子,曾游学日本。主要著作有《中国绘画史》《中国人物画之变迁》《清代山水画之派别》、《清代花卉画之派别》等。

预估到手价 ×

预估到手价是按参与促销活动、以最优惠的购买方案计算出的价格(不含优惠券部分),仅供参考,未必等同于实际到手价。

确定
快速
导航