包邮地理批评拼图

　　《地理批评拼图》：　　这些思考是否偏离了我们要讨论的城市主题？并没有，因为《爱情时刻》男主人公对照片的情有独钟，反映的正是我们对地方、对城市、对伊斯坦布尔的情感模式。接续之前的剧情，初次相遇后不久，梅拉尔再次与哈利尔对话，她背对着哈利尔质询他对自己是否有感情，而哈利尔多番回避：“我与您照片之间的事和您完全无关。我爱的只是您的照片。”梅拉尔表示反对：“但那是我的照片！”哈利尔坚持说道：“照片里的并不是您本人。这张照片属于我的世界，我对它的了解远胜于对您的了解。”梅拉尔认为他的言行完全是出于恐惧，不敢真诚地面对情感，而哈利尔回答道：“这份恐惧让我能够永远拥有我想要的。”此时，梅拉尔忽然转身面对着哈利尔，叹道：“可我也想看着你。”哈利尔转身离开，一边训诫着这位年轻姑娘：“我不想让你挡在你的照片与我之间。”梅拉尔在暴雨中失望地离开。这一幕后来又在阳光明媚的岬角上重复，伴随着寒风呼啸，而两位主人公依旧未能达成共识，梅拉尔的一切劝说都是白费力气，哈利尔完全不留余地，他解释道：“不，不，我不要你进入我的世界，因为你会将它无情地摧毁。”至此，我不必重申这部电影为何值得再次解读。许多尘封的神话情节也能够阐释此片。我们不难联想到皮格马利翁和伽拉泰亚的典故，并且鉴于电影叙述了一个关于凝望的故事，也许俄耳普斯与欧律狄斯的悲惨爱情也能诉说一二。梅拉尔（Meral）这个名字在土耳其语中是牝鹿的意思。与月神阿尔忒弥斯相关的神话中，少女与牝鹿在献祭过程中有着相互替换的关系，因此从符号学的角度，是否能够将梅拉尔看作一个代表少女本身的图标？　　也许哈利尔对照片与梅拉尔本人的情感隐喻着一切所指对象与其表征之间的关系。这段情节展示了两种可能：其一，哈利尔在意的是凝固的照片所带来的至臻完美的爱情，这份爱情不容任何外部事物挑战，哪怕是照片的主角梅拉尔本身也不得介入其中；其二，哈利尔的懦弱导致他满足于对表征的爱恋，因为任何对人物原型的追求都需要付出更多努力与代价，所以何必舍近求远呢？无论是出于哪种考量（**种的可能性更大），我们都能感受到一股张力在个人层面与爱情层面之间穿梭拉扯。哈利尔的痛苦在于同时面对两个事物，一方是完美稳定的表征，另一方是可能令人失望的所指对象。这种痛苦有一定的普遍性，当人们将一个地方的表征与这个地方的现实比较时，也会出现相似的情况。如何将一片领地的主观地图叠加于以现实为基础的地图之上，这是我们需要思考的问题。　　……