周邦彦选集

兰陵王〔1〕 柳 柳阴直〔2〕。烟里丝丝弄碧〔3〕。隋堤上〔4〕、曾见几番，拂水飘绵送行色〔5〕。登临望故国〔6〕。谁识、京华倦客〔7〕。长亭路〔8〕、年去岁来，应折柔条过千尺〔9〕。闲寻旧踪迹〔10〕。又酒趁哀弦〔11〕，灯照离席。梨花榆火催寒食〔12〕。愁一箭风快〔13〕，半篙波暖〔14〕，回头迢递便数驿〔15〕。望人在天北〔16〕。凄恻〔17〕。恨堆积。渐别浦萦回〔18〕，津堠岑寂〔19〕。斜阳冉冉春无极〔20〕。念月榭携手〔21〕，露桥闻笛〔22〕。沉思前事，似梦里，泪暗滴。 〔1〕《兰陵王》：据《钦定词谱》，此调由周邦彦首创。陈本注“越调”。本词作年说法不一，从“京华倦客”句推断，约作于元丰末至元祐初，时周邦彦为太学正，“居五岁不迁”，故有厌倦之意。 〔2〕柳阴直：汴堤（见下“隋堤”注）为人工开筑，故其上所栽柳树笔直成行。此从树阴写柳。 〔3〕烟：指薄薄的雾气。丝丝：形容柳条的细长轻柔。弄碧：形容绿柳在和风中袅娜飘拂的情状，“弄”字出于张先《天仙子》词“云破月来花弄影”。 〔4〕隋堤：隋炀帝时开凿的通济渠，自洛阳至淮水沿渠筑堤，沿堤栽柳，后人称之为隋堤。这里指汴京城外的一段堤岸，是北宋时京都旅客来往必经之路。陈注：“隋炀帝疏洛为河，抵江都宫，道皆种柳。” 〔5〕绵：喻柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，状如绵絮，故云。 〔6〕“登临”句：宋玉《九辩》：“登山临水兮送将归。”故国：此指故乡。 〔7〕京华倦客：作者自指。因长期旅居京城产生了厌倦苦闷的情绪。京华，京城。杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》：“骑驴十三载，旅食京华春。” 〔8〕长亭：古代交通要道上十里置一长亭，五里置一短亭。这里指送行的地点。 〔9〕“应折”句：古人送行，攀折柳条相赠。过千尺：极言离别送行之频繁。李商隐《离亭赋得折杨柳》诗二首之二：“含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。为报行人休尽折，半留相送半迎归。” 〔10〕旧踪迹：指过去聚会或送别的地方。 〔11〕酒趁哀弦：饮酒饯行时伴奏离别的乐曲。趁，跟逐、伴随的意思。 〔12〕“梨花”句：旧俗清明节前一日或二日是寒食节，禁烟禁火。清明节早晨宫中把榆柳钻取的新火赐给近臣，称榆火。这句说：正是梨花盛开，榆火新点的寒食节前后。 〔13〕一箭风快：形容船行顺风，快如飞箭。 〔14〕半篙波暖：春江水涨，撑船的竹篙一半没入水中。篙，竹制撑船工具。 〔15〕迢递：遥远的样子。驿(yì义)：驿站，古代传递公文的人住宿和换马的场所。 〔16〕望人在天北：行者从汴京向南行，行过几站路程，回过头看，再也望不到远在天北的友人了。 〔17〕凄恻：心情悲伤。江淹《别赋》：“是以行子肠断，百感凄恻。” 〔18〕别浦：送行的水边。萦回：水流回旋。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》：“穷岛屿之萦回。” 〔19〕津堠(ｈòｕ厚)：指渡口码头。堠，古代记里程的土堡，五里一堠。岑(ｃéｎ)寂：冷清寂寞。 〔20〕冉(ｒǎｎ染)冉：缓慢地移动。春无极：春满人间，春色无边。 〔21〕月榭（ｘｉè谢）：月光下的台榭。榭，有屋顶的台，供人歌舞游乐的场所。 〔22〕露桥闻笛：谓深夜在沾满露珠的桥上欣赏笛声。 这首词题为咏柳，其实并非一般的咏物之作，而是借柳起兴，引出送别的主题，并寄寓作者长期旅居京都的厌倦苦闷情绪。全词分三叠。**叠从隋堤上的柳阴落笔，抒写作者多次登堤送别的羁旅思乡之情。第二叠由眼前的离宴转而设想别后的寂寞和凄凉。“愁一箭风快”以下是从行者设想。第三叠“渐别浦萦回”起从送者设想。自“念月榭携手”以下总写别后相互思念的情景，从而结束全篇。这样通过多层次、多侧面的铺叙，反复吟叹，欲吐又吞，以倾诉作者临别忧伤和抑塞难舒的羁旅愁情。据南宋毛(jiān间)《樵隐笔录》载：“绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。”可知当日传唱之盛况。 《碧鸡漫志》：世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。贺《六州歌头》《望湘人》《吴音子》诸曲，周《大酺》《兰陵王》诸曲，*奇崛。或谓深劲乏韵，此遭柳氏野狐涎吐不出者也。 《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换头，至末段声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简（鼎）家。忠简于建炎丁未九日南渡，泊舟仪真江口，遇宣和大晟乐府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎习之，遂流传于外。 《草堂诗余正集》：快匀。“闲寻旧踪迹”以下不沾题，而宣写别怀，无抑塞。“斜阳”句淡宕有情。 《介存斋论词杂著》：北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。然周美成《兰陵王》、东坡《贺新凉》，当筵命笔，冠绝一时。碧山之《齐天乐》咏蝉，玉潜之《水龙吟》咏白莲，又岂非社中作乎？ 《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想；以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。 《白雨斋词话》：美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王》“登临望故国，谁识京华倦客”二句是一篇之主，上有“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏“倦客”之根，是其法密处。故下文接云“长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺”，久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣。美成则不然，“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云“沉思前事，似梦里，泪暗滴”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。 《云韶集》：意与人同，而笔力之高，压遍今古。又沉郁，又劲直，有独往独来之概。 《谭评词辨》：已是磨杵成针手段，用笔欲落不落。“愁一箭风快”等句之喷醒，非玉田所知。“斜阳冉冉春无极”七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。 《艺蘅馆词选》：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮，全首精神提起。 《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”；“行色”一留，却出“故国”；“长亭路”复“隋堤上”，“年去岁来”复“曾见几番”，“柔条千尺”复“拂水飘绵”；全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”，往事，一留；“离席”，今情，一留；于是以“梨花榆火催寒食”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句，逆提；然后以“望人在天北”合上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，乃证上“愁一箭”至“波暖”二句，盖有此“渐”，乃有此“愁”也；“愁”是逆提，“渐”是顺应。“春无极”正应上“催寒食”；“催寒食”是脱，“春无极”是复。“月榭携手，露桥闻笛”是“离席”前事；“似梦里，泪暗滴”，仍用逆挽。周止庵谓：“复处无脱不缩，故脱处如望海上仙山。”词境至此，谓之不神不可也。（罗校本） 乔批《片玉集》：古今绝唱，必须记诵。**过变入情。“望人”句，两宋词人有作一四字句，有作二三字句，仍应是一四字句。“渐别浦”以下又回入景，此神力也。 夏闰庵云：有此二语（指“梨花”句和“斜阳”句）顿挫之力，以下便一气奔赴。（俞陛云《唐五代两宋词选释》引）