包邮电影理论与批评

绪论 电影文本的策略 Ⅰ.概述 Ⅱ.凝视、缝合与叙 Ⅲ.文本中的观众 Ⅳ.文本内外 Ⅴ.文化研究与电影 Ⅵ.结语 **章 电影语言分析：《小鞋子》 **节 电影语言与叙事组合段理论 第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构 第三节 叙事·表意·修辞 第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》 **节 “电影作者论”及其矛盾 第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基 第三节 《蓝色》：主题与色彩 第四节 生命与死亡的变奏 第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》 **节 叙事学的基本分析类型 第二节 叙事范式与批评实践 第三节 类型的变奏与类型的意义 第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》 □□节 梦·释梦与电影 第二节 精神分析女性主义的电影理论 第三节 《香草天空》与梦的套层结构 第四节 男性的噩梦与成长故事 第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》 □□节 “镜像”理论与第二电影符号学 第二节 爱情故事或自我寓言 第三节 记忆的葬埋与钩沉 第四节 结局与结语 第六章 意识形态批评：《阿甘正传》 □□节 意识形态·政治·社会 第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话 第三节 重写的历史与讲述神话的年代 第七章 后现代主义理论与实践：《高跟鞋》 □□节 后现代主义线索 第二节 阿尔莫多瓦与他的后现代“NN” 第三节 《高跟鞋》的戏仿与解构 第八章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》 □□节 “第三世界理论”的前提 第二节 《黑板》的寓言 第三节 寓言的寓言 第九章 文化研究视野中的电影批评：《夏日暖洋洋》 □□节 电影与社会 第二节 城与人 第三节 阶级与性别 写在后面 绪论 电影文本的策略 Ⅰ.概述 Ⅱ.凝视、缝合与叙 Ⅲ.文本中的观众 Ⅳ.文本内外 Ⅴ.文化研究与电影 Ⅵ.结语 □□章 电影语言分析：《小鞋子》 □□节 电影语言与叙事组合段理论 第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构 第三节 叙事·表意·修辞 第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》 □□节 “电影作者论”及其矛盾 第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基 第三节 《蓝色》：主题与色彩 第四节 生命与死亡的变奏 第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》 □□节 叙事学的基本分析类型 第二节 叙事范式与批评实践 第三节 类型的变奏与类型的意义 第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》 □□节 梦·释梦与电影 第二节 精神分析女性主义的电影理论 第三节 《香草天空》与梦的套层结构 第四节 男性的噩梦与成长故事 第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》 □□节 “镜像”理论与第二电影符号学 第二节 爱情故事或自我寓言 第三节 记忆的葬埋与钩沉 第四节 结局与结语 第六章 意识形态批评：《阿甘正传》 □□节 意识形态·政治·社会 第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话 第三节 重写的历史与讲述神话的年代 第七章 后现代主义理论与实践：《高跟鞋》 □□节 后现代主义线索 第二节 阿尔莫多瓦与他的后现代“NN” 第三节 《高跟鞋》的戏仿与解构 第八章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》 □□节 “第三世界理论”的前提 第二节 《黑板》的寓言 第三节 寓言的寓言 第九章 文化研究视野中的电影批评：《夏日暖洋洋》 □□节 电影与社会 第二节 城与人 第三节 阶级与性别 写在后面