中国现代戏剧史稿(第2版第5次印刷)

初版前言 结论 **章 文明新戏——新兴话剧的萌芽（一八九九年——一九一八年） **节 概述 第二节 《黑奴吁天录》及春柳派的戏剧创作 第三节 进化团派的戏剧创作 第四节 在商业化中走向衰落的文明新戏 第五节 南开校园戏剧的新贡献 第二章 现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展（一九一八年——一九二九年） **节 概述 第二节 欧阳予倩及其剧作 第三节 熊佛西及其剧作 第四节 郭沫若早期历史剧及其他历史剧作家 第五节 丁西林的喜剧创作 第六节 陈大悲、汪仲贤和蒲伯英 第七节 白薇、袁昌英和濮舜卿 第八节 余上沅和徐志摩 第三章 田汉（一八九八年——一九六八年） **节 田汉的戏剧创作道路 第二节 《获虎之夜》、《名优之死》等二十年代的剧作 第三节 《梅雨》、《回春之曲》等三十年代的剧作 第四节 《秋声赋》、《丽人行》等四十年代的剧作 第五节 田汉剧作的艺术成就和艺术风格 第四章 中国戏剧现代化的曲折进程和话剧艺术的成熟（一九三〇年——一九三七年） **节 概述 第二节 洪深的戏剧活动和戏剧创作 第三节 李健吾及其剧作 第四节 冯乃超、左明、楼适夷等表现工农革命斗争的剧作 第五节 石凌鹤、章泯、姚时晓等的“国防戏剧” 第六节 袁牧之和谷剑尘 第七节 宋春舫、王文显和杨晦 第八节 徐訏和陈楚淮 第五章 曹禺（一九一〇年——一九九六年） **节 曹禺的戏剧创作道路 第二节 《雷雨》、《日出》、《原野》 第三节 《北京人》和《家》 第四节 曹禺剧作的艺术成就和艺术风格 第六章 现代戏剧的黄金时代（一九三七年——一九四九年） **节 概述 第二节 郭沫若四十年代的历史剧 第三节 阳翰笙的戏剧活动和戏剧创作 第四节 阿英的历史剧 第五节 于伶及其剧作 第六节 陈白尘及其剧作 第七节 宋之的及其剧作 第八节 老舍和茅盾的剧作 第九节 吴祖光及其剧作 第十节 张骏祥与沈浮 第十一节 杨绛、吴天和顾仲彝 第十二节 杨村彬与姚克 第十三节 黄佐临、柯灵和师陀 第十四节 “战国派”剧作家陈铨 第十五节 台湾“新剧”作家杨逵、简国贤和林搏秋 第七章 夏衍（一九〇〇年——一九九五年） **节 夏衍的戏剧创作道路 第二节 《上海屋檐下》 第三节 《心防》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》 第四节 夏衍剧作的艺术成就和艺术风格 第八章 江西苏区和延安解放区的戏剧（一九三〇年——一九四九年） **节 概述 第二节 江西苏区的红色戏剧创作 第三节 延安及各解放区的戏剧创作（上）——《流寇队长》（王震之）等全面抗战初期的剧作 第四节 延安及各解放区的戏剧创作（中）——《抓壮丁》（吴雪执笔）、《李国瑞》（杜烽）、《同志，你走错了路》（姚仲明、陈波儿等）与文艺整风后的剧作 第五节 延安及各解放区的戏剧创作（下）——《战斗里成长》（胡可）、《红旗歌》（鲁煤等）与解放战争时期的剧作 第六节 延安及各解放区戏剧创作的特色 第七节 新歌剧《白毛女》和解放区的旧剧改革 修订版后记