包邮戏剧程式表演审美特征研究

绪论 **章 戏曲程式表演概述 **节 程式定义及其美学特征研究 一、程式定义 二、规范化的表演语汇 三、程式表演美学理论研究综述 第二节 程式表演讨论 一、程式表演的起源与形成 二、程式表演与程式思维 三、关于程式表演是符号的说法 四、程式表演的民族性、多样性与地域性 第三节 程式表演的规范自由与个性创造 一、程式表演的严谨规范与灵活自由 二、程式表演个性创造的*高境界 三、流派是怎样炼成的 第二章 戏曲程式表演的虚拟审美特征 **节 虚拟表演的产生由来 一、流动戏班 二、传统歌舞 三、美学思想 第二节 虚拟表演的表达方式及艺术特色 一、虚拟表演的表达方式 二、虚拟表演的艺术特色 三、虚拟与程式的关系及与其他戏剧比较 第三章 戏曲程式表演的写意审美特征 **节 程式表演的意象性 一、意象思维 二、程式表演的意象分析 第二节 程式表演的写意美学之本：神似 一、追求神似 二、妙在似与不似 三、形神合一 第三节 程式表演的写意蒙太奇 一、电影中的蒙太奇思维 二、戏曲程式表演中的写意蒙太奇思维 三、写意蒙太奇的艺术特色 第四章 戏曲程式表演的审美接受 **节 接受美学与戏剧中的观演关系 一、接受美学 二、戏曲程式表演中活人之间交流的审美接受 第二节 戏曲程式表演审美接受的特殊性 一、有意味的留白赋予观众想象与创造 二、程式的间离性和传神写意的幻觉感 三、绝活与角儿表演魅力的当下过瘾 四、剧场与互动 第五章 戏曲程式表演的身体美学维度 **节 身体哲学 一、身体的重要性：我是我的身体 二、身心合一：中国文化的审美身体 第二节 身体美学与戏曲程式表演 一、中国道家文化在戏曲程式表演中的体现 二、戏曲程式表演身体语言的传情达意 三、戏曲程式表演身体中独特的审美解读 第三节 中外戏剧表演身体审美比较 一、格洛托夫斯基 二、铃木忠志 三、贾克·乐寇 四、日本舞踏 第六章 契诃夫表演理论与程式表演的比较 **节 麦克尔·契诃夫表演理论简介 第二节 梦幻现实主义与“神似”美学 第三节 双重意识与戏曲表演的“跳进跳出” 一、自我与角色 二、观演关系 第四节 “四兄弟”理论与写意审美 一、轻盈感 二、整体感 三、形状感 四、美感 第五节 气氛 一、表演中的气氛 二、客观气氛的主观情感 三、戏曲表演中的气氛 四、戏曲程式表演与契诃夫方法中气氛的异同 第六节 心理姿势与程式思维 一、何为心理姿势 二、心理姿势是演员自发性创造角色的源泉 三、心理姿势与典型姿势 四、心理姿势的特征 五、心理姿势与程式思维的比较 第七章 戏曲程式表演的传承与刨新 **节 多元化的当代戏剧 一、跨界艺术：艺术形式的多样性和丰富性 二、舞台多元化的呈现：时空高度自由化的处理 三、经典戏剧的现代思维阐释 第二节 小剧场戏曲及其程式表演 一、小剧场戏曲研究状况 二、小剧场戏曲之根 三、小剧场戏曲的主题突破 四、小剧场戏曲程式表演的创新 第三节 程式表演传承：保守与创新的对弈 一、百年戏曲改革 二、保守 三、创新 第四节 戏曲程式表演的传承与创新 一、形式和内容的创新 二、保护与创新的关系 三、理论主张与实践创作 四、融进时代与创造未来 附录 演员和导演采访录 尚长荣采访录 茅威涛采访录 吴兴国采访录 卢昂采访录 附图来源 参考文献 后记