巴洛克时期的歌剧

**章 巴洛克时期的音乐文化 **节 巴洛克时期的历史背景 第二节 巴洛克时期的文化艺术 第三节 巴洛克时期音乐的风格特征 第二章 歌剧的诞生与早期发展状况 **节 歌剧的诞生 第二节 歌剧的早期发展状况 第三章 美声唱法与阉伶 节 美声唱法的诞生 第二节 美声学派的美学原则 第三节 美声唱法的演唱风格 第四节 阉伶 第四章 巴洛克时期的意大利歌剧 节 佛罗伦萨歌剧乐派的歌剧 第二节 罗马歌剧乐派的歌剧 第三节 威尼斯歌剧乐派的歌剧 第四节 那不勒斯歌剧乐派的歌剧 第五章 巴洛克时期的法国歌剧 节 法国歌剧的形成 第二节 吕利的歌剧创作 第三节 吕利的后继者——拉莫 第六章 巴洛克时期的德国歌剧 第七章 巴洛克时期的英国歌剧 节 英国歌剧的来源 第二节 英国民族歌剧的诞生 第八章 英国歌剧的杰出代表——普赛尔 节 普赛尔生活的时代 第二节 普赛尔的主要人生经历 第三节 普赛尔的音乐创作 第九章 英国歌剧《狄多与埃涅阿斯》的基本概况 节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》的创作背景 第二节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》的剧情 第三节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》中主人公的人物形象塑造 第十章 英国歌剧《狄多与埃涅阿斯》的艺术魅力 节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》中合唱的戏剧性功能 第二节 在固定低音的运用中追求多样化的表达效果 第三节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》中音乐的审美特征 第四节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》的情感美学意蕴 第十一章 意大利、法国歌剧对《狄多与埃涅阿斯》创作的影响 节 题材、结构与固定低音咏叹调 第二节 歌剧中的重唱与合唱 第三节 歌剧中的器乐音乐 第四节 音乐服从歌词内容与情感的表达 第十二章 英国音乐传统对《狄多与埃涅阿斯》创作的影响 节 早期英国音乐的传统 第二节 独特的调性布局与和谐的整体结构 第三节 音乐中的朗诵风格 第十三章 对普赛尔及其歌剧《狄多与埃涅阿斯》的评价 节 普赛尔的历史地位 第二节 歌剧《狄多与埃涅阿斯》的艺术价值