包邮中国艺术学研究书系:中国戏曲表演意向

绪论 一、戏曲表演意象的研究缘起 二、戏曲意象研究综述 三、戏曲表演意象的研究方法 四、戏曲表演意象的研究内容与意义 **章 戏曲表演意象的内涵 **节 意象简论 一、关于意象的研究 二、意象的内涵 第二节 戏曲表演意象的内涵 一、意象是戏曲表演的 境界 二、关于戏曲意象内涵的研究 三、戏曲表演意象的内涵 四、戏曲表演意象是戏曲表演“传神”“求美”的归宿 五、戏曲表演意象的研究内容” 第二章 戏曲表演意象的营构模式——情景交融 节 审美意象与“天人合一” 一、审美意象与“天人合一” 二、中国艺术中“情感”的景物化表现 第二节 “情景交融”是审美意象的营构模式 一、“情景交融”是“天人合一”的艺术表现 二、 “情景交融”生成审美意象的意蕴整体 第三节 “情景交融”在戏曲表演意象创生过程中的深化 一、“情景交融”的戏剧化 二、情一景一人一艺的浑然一体 第三章 戏曲表演意象的审美特征——超以象外 节戏曲表演的感兴活力 一、立象尽意的思维方式与戏曲意象化 表演程式的创造 二、戏曲表演的感兴原理 三、戏曲表演“感性同构”的深化与聚合 第二节戏曲表演意象创生中的意向性作用 一、审美意象的意象性结构 二、戏曲表演“感性同构”中的意向性作用 第三节戏曲表演意象的审美特征——超以象外 一、境生象外——“象”向“象外”的 二、通神立象——戏曲表演意象的创生 第四章 戏曲表演意象的创造方法——虚实相生 节虚实相生初解 一、虚实相生的文化解读 二、虚实相生的美学解读 第二节戏曲歌舞化表演形式的艺术个性与虚实相生法的关系 一、解析戏曲表演的形式材料——歌舞化的唱、念、做、打 二、抒情歌舞与虚实相生法的关系 三、戏曲歌舞化表演形式的艺术个性与虚实相生法的关系 第三节虚实相生法之“妙造万有” 一、戏曲表演虚实相生的原则解析 二、戏曲表演的虚实相生法 第四节虚实相生法之“逍遥游” 一、“心外无物”的戏曲时空