幕之所及·与华语电影类型作者论

序 吹尽狂沙始到金（朱卫国）　_ i
引 言　_ i
**章 接续与反思：西部电影的本土表达　_ 1
**节 诗意与传统：吴天明的乡土创作　_ 3
吴天明导演的创作定位　_ 5
城市化进程中的“身份”思考　_ 8
贫瘠的生存土地与坚韧的人格精神　_ 11
民间艺术的扬颂与匠人精神的回归　_ 15
第二节 另类的武侠：何平的西部刀客世界　_ 19
西部空间叙事　_ 21
侠义精神与反英雄形象塑造　_ 26
爱情叙事与女性形象　_ 29
第三节 西部主旋律：冯小宁的“反战”精神　_ 34
西部空间的呈现　_ 35
战争背景下的团结主题　_ 38
人性与仁义的交织抉择　_ 42
新时代小成本大制作电影的矛盾　_ 45
第四节 民族的特质：张艺谋的现代性发现　_ 47
西部情怀与电影缘起　_ 48
民俗意象与文化反思　_ 50
文化思考与现代性批判　_ 53
东方美学与意境的追求　_ 56
第二章 反传统：新浪潮的“革命 者”　_ 61
**节 回忆与遗忘：王家卫的文艺心　_ 63
失落的空间：从文化孤岛到精神海域　_ 65
凝固的时间：碎片化的精神外延　_ 68
失呓的人生：异化存在的宿命式反抗　_ 72
融合与共鸣：王家卫电影的中庸之道　_ 76
第二节 传统的皈依：徐克的武侠与江湖　_ 81
儒侠之风：天行健，君子以自强不息　_ 82
道家法门：尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客　_ 86
佛家精神：一切有皆为法，如梦幻泡影　_ 91
侠义文化：即是儒释道，海纳百川，以古鉴今　_ 95
第三节 反叛的力量：杜琪峰的黑色影像世界　_ 100
童年游戏：记忆中的九龙城寨　_ 102
黑色风格：浪漫的悲剧英雄　_ 106
创作迷宫：与“类型”纠缠的“作 者”　_ 110
北上之路：困境中的“作者”突围　_ 115
第四节 柔韧与阳刚：许鞍华的女性意识　_ 119
“越南三部曲”与香港本土意识　_ 121
“女性意识”的觉醒与真实女性形象的构建　_ 125
生活中的“艺术”与市井里的“明 星”　_ 128
第五节 悲戚的狂欢：周氏喜剧的背后　_ 132
导演基因：“雄州雾列，俊采星 驰”　_ 135
喜与悲的反转：蓄意拥抱冷酷的现实　_ 141
现实批判：不愿做英雄的小人物　_ 146
美学思考：后现代主义的终极建构　_ 151
第三章 历史与现在：在动荡中追寻希望　_ 159
**节 影像的诗人：侯孝贤的电影语法　_ 161
诗意的写实—— 庸常残酷现实的美学观照　_ 162
真实的人生—— 个体经验书写下的历史共鸣　_ 165
纪实的超越：非职业演员与场面调度带来的影像革新　_ 168
感性的超验：侯孝贤的古装之旅　_ 170
第二节 杨德昌的“七部半”：现代文明里的“个体”与“家 庭”　_ 174
被压抑的“个体”成长　_ 176
被扭曲的“血缘”关系　_ 179
“儒者”的困惑与诘问　_ 182
第三节 暴虐与慈悲：李安的精神视域　_ 187
十年电影梦：人物情感与自我投射　_ 189
性与禁忌：道德的破坏与重建　_ 194
受难者的意志：权力的解构与历史的异化　_ 199
第四章 静静地凝视：用关注表达关怀　_ 205
**节 纪录的超验—— 贾樟柯的坚守与突围　_ 2 0 7
纪实空间的影像思考　_ 208
迫切的表征化反思　_ 212
现实与科幻的嫁接　_ 215
“贾樟柯宇宙”的拓展和收束　_ 219
第二节 主流的回归：张杨的精神的高原　_ 222
工业时代的精神迷宫与都市碎片　_ 224
父系权力失语下艰难的文化传承　_ 227
现实主义的心灵归途与精神高原　_ 231
中国电影与“第六代”导演的现实宿命　_ 235
第三节 复制与创新：徐峥公路喜剧的市场与创作　_ 238
从一而终的单线叙事套路　_ 240
类型创作的探索与迷茫　_ 243
站在“巨人们”的肩膀上　_ 245
传统伦理价值观的复归　_ 247
第五章 聚焦自我：不反抗，不顺从　_ 251
**节 梦境的真实：毕赣的意识流叙事　_ 253
凯里：现实与诗意的空间　_ 255
想象界：倒转与静止的时间　_ 259
释梦：长镜头与场面调度　_ 263
第二节 乡土的守望者：李睿珺的“土地三部 曲”　_ 268
现实的守望：从“寻根”到“无 根”　_ 269
文化的迷途：工业文明与乡土文明的碰撞　_ 273
信仰的遗失：精神草原与现实荒漠　_ 277
一首写给中国传统农民的悲剧诗　_ 281
第三节 无声的反抗者：忻钰坤的叙事迷宫　_ 284
《心迷宫》：拼图叙事下的身份“异 化”　_ 286
《再见，在也不见》：城市阴影里的失落背影　_ 290
《暴裂无声》《热搜》：多维话语与符号隐喻　_ 295
后记　_ 301