文学与电影十讲:在无限的世界里旅行

推荐序 / 李欧梵 自序：在时间里相遇 **讲 视觉想象力止步的地方，文字依然能继续 (案例：《诗经》《庄子》《史记》《鹅笼书生》《霍乱时期的爱情》《变形记》《黄金三镖客》《教父》《月球旅行记》) 第二讲 叙事性才是电影成为艺术的关键 (案例：《透视法下的罗马遗迹》《鞭笞基督》《大使》《早春图》《雾海上的漫游者》《拾穗者》《印象·日出》《高脚果盘》《圣维克多山》《摄影小史》《机械复制时代的艺术作品》《雨果》、本雅明、苏珊·桑塔格、罗兰·巴特、卢米埃尔兄弟) 第三讲 短的镜头像词语，长的镜头像句子 (案例：《鸟人》《哈姆雷特》《去年在马里昂巴德》《布达佩斯大饭店》《孔乙己》《昨日的世界》、巴赞、德勒兹、茨威格) 第四讲 讲故事是人类的本能欲望 (案例：《竹林中》《罗生门》《狂人日记》《伤逝》《祝福》、芥川龙之介、黑泽明、鲁迅、陀思妥耶夫斯基、纳博科夫、海明威) 第五讲 电影是一门时间的艺术 (案例：《尤利西斯》《追忆似水年华》《游园惊梦》《让娜· 迪尔曼》《一个美国消防员的生活》《福尔摩斯二世》《党同伐异》《战舰波将金号》、伍尔芙、爱森斯坦、库里肖夫、白先勇) 第六讲 太阳照常升起，生活还得继续 (案例：《天鹅绒》《太阳照常升起》、姜文、叶弥) 第七讲 时代中挣扎的个体化身成了时代精神 (案例：《芙蓉镇》《活着》《黄土地》《老井》《何为启蒙》《启蒙辩证法》《救亡与启蒙的双重变奏》《当代中国的思想状况与现代性问题》、康德、阿多诺、李泽厚、汪晖) 第八讲 抒情是一剂药方，但是药三分毒 (案例：《边城》《萧萧》《小城之春》《堂吉诃德》、沈从文、彼得斯) 第九讲 烟酒茶糖解决不了现实问题 (案例：《三峡好人》《世界》《摩登时代》、贾樟柯、马克思、齐泽克、布迪厄) 第十讲 望远镜让你看到遥远的事物，却不是为了缩短你们的距离 (案例：《安娜· 卡列尼娜》《小径分叉的花园》《盗梦空间》《雾中风景》《东京物语》《浪荡儿》《东方快车谋杀案》《火车怪客》《克莱采奏鸣曲》《爱在黎明破晓前》《平沪通车》《夜行列车》《黑客帝国》《日以作夜》、托尔斯泰、费里尼、小津安二郎、张爱玲、霍布斯、博尔赫斯、哥德尔、埃舍尔) 后记