包邮抒情主义:舒伯特室内乐研究(1820-1828)

引言 学术视野中的舒伯特室内乐研究/ 1 外学术史的概要回顾及研究动态/ 6 1. 舒伯特室内乐总体概况/ 11 2. 舒伯特室内乐中的曲式结构/ 13 3. 舒伯特室内乐中的创作特征/ 22 4. 新音乐学视角: 舒伯特室内乐中“叙事”与“时间记忆”问题/ 24 5. 新音乐学视角: 舒伯特室内乐与多重文本“互文性” / 26 **章 舒伯特与“抒情主义” / 32 **节 “毕德迈尔”文化与舒伯特/ 33 第二节 舒伯特的“抒情主义”阐释/ 39 第二章 通往“抒情主义”之路———舒伯特的室内乐写作/ 50 节 舒伯特之前: 古典主义语境下的室内乐发展/ 52 第二节 舒伯特室内乐写作: 阶段(1810—1819) / 62 1. 偏离古典主义的实验: 前七部弦乐四重奏创作/ 65 2. 寻找自我风格: 从《第八弦乐四重奏》开始/ 68 第三节 舒伯特的室内乐写作: 第二阶段(1820—1828) / 73 1. 创作转折点: 1820 年《c 小调弦乐四重奏》(D703) / 73 2. 走向成熟(1824—1828) / 76 第三章 舒伯特室内乐中的“抒情”结构/ 86 节 奏鸣曲式中的创新布局/ 87 1. “散漫”的三调呈示部/ 89 2. “意外”的再现部/ 98 3. “诗意”的连接部/ 106 第二节 “流浪”与“旅行”的结合/ 120 1. 曲式结构中的“离开”与“回归” / 122 2. 配器中的“离开”与“回归” / 129 第三节 “平衡”的“循环统一”原则/ 133 第四节 音乐结构中的“抒情主义” / 142 第四章 舒伯特室内乐中的“抒情”叙事/ 145 节 音乐抒情叙事中的“静止”时间/ 147 1. 调性与和声中“静止”的时间/ 149 2. 音色中“静止”的时间/ 151 第二节 音乐抒情叙事中的记忆构建/ 157 1. 非习惯性记忆的构建/ 161 2. 循环性记忆的构建/ 167 第三节 音乐叙事中的“抒情主义” / 183 第五章 舒伯特室内乐中“抒情”意象/ 189 节 室内乐中浪漫主义的抒情怀旧意象/ 196 1. 《a 小调弦乐四重奏》与艺术歌曲《纺车旁的葛丽卿》/ 198 2. 《a 小调弦乐四重奏》与戏剧配乐《罗莎蒙德》/ 204 3. 《a 小调弦乐四重奏》与艺术歌曲《希腊众神》/ 208 第二节 室内乐中浪漫主义的抒情死亡意象/ 217 1. 《d 小调弦乐四重奏》与《死神与少女》/ 219 2. 《d 小调弦乐四重奏》与《魔王》/ 238 3. 《d 小调弦乐四重奏》与歌剧《费拉布拉斯》《唐璜》/ 241 4. 《F 大调八重奏》与《希腊众神》/ 245 第三节 室内乐与多重文本互文中的“抒情主义” / 250 第六章 结 论/ 255 节 抒情主义中的“结构” / 257 第二节 抒情主义中的“叙事” / 260 第三节 抒情主义中的“意象” / 263 第四节 作为体裁的室内乐与“抒情主义”再思考/ 268 附录一 正文补充谱例/ 271 附录二 舒伯特艺术歌曲歌词文本(仅正文中提及的作品) / 290 一、 《纺车旁的葛丽卿》/ 290 二、 《希腊众神》/ 292 三、 《死神与少女》/ 292 四、 《魔王》/ 293 附录三 舒伯特室内乐作品目录/ 295 参考文献/ 301 索 引/ 310