包邮导演思维(修订版)

自 序 **部分 导演做什么 第1章 引 言 1.1导演做何事 1.2导演是何许人也 1.3我们如何走到了这一步 1.4我们今日置身何处 1.5本书的构架 1.6我为何写作本书 第2章 导演思维 2.1制片的统合 第3章 称职的导演 3.1观众想要什么 3.2导演与称职 3.3个案研究I：安托万·富卡的《亚瑟王》 3.4个案研究II：西蒙·温瑟尔的《铁骑雄师》 第4章 优秀的导演 4.1导演思维是怎么运作的 4.2个案研究：迈克尔·曼的《借刀杀人》 4.3为拍摄项目增色 4.4导演思维 第5章 伟大的导演 5.1导演的声音 5.2美国的三位当代伟大导演 5.3美国之外的三位当代伟大导演 第6章 文本阐释 6.1个案研究：斯坦贝克的《伊甸之东》 6.2内在／外在 6.3年轻／年老 6.4男性／女性 6.5政治／社会／心理 6.6基 调 第7章 摄影机 7.1镜 头 7.2摄影机机位 接近度 客观性摄影机机位 主观性摄影机机位 摄影机高度 7.3摄影机运动 定点运动 运动中的运动 7.4布 光 7.5美术指导 7.6声 音 7.7剪 辑 连贯性 清 晰 戏剧性重点 新观念 平行动作 情感指南 基 调 主要人物 冲 突 故事形式 第8章 演 员 8.1选 角 8.2人物弧线 8.3题外话：演员作为导演 8.4表演哲学 8.5由表及里 8.6由里及表 8.7美国学派 8.8欧洲学派 第二部分 导演个案研究 第9章 谢尔盖·爱森斯坦：历史辩证法 9.1简 介 9.2文本阐释 9.3指导演员 9.4指导摄影机 9.5强调剪辑的导演手法 第10章 约翰·福特：诗意和英雄主义 10.1简 介 《愤怒的葡萄》 《侠骨柔情》 《菲律宾浴血记》 《搜索者》 10.2文本阐释 10.3指导演员 10.4指导摄影机 第11章 乔治·史蒂文斯：美国性格——欲望与良知 11.1简 介 《寂寞芳心》 《古庙战笳声》 《二房东小姐》 《郎心似铁》 《巨人传》 11.2文本阐释 11.3指导演员 11.4指导摄