中国新文学图志（上下）

本书特色

★32开平装，人民文学出版社出版。
★20世纪中国作家选作装帧插图的画面也是一种特殊的语言，一种以线条、色彩、构图、情调为符号的“无语言”的心灵语言，包含着非常丰富的信息量，从中可以窥见文化心态，文学气氛，窥见文学史。
★本书旨趣：图必精选，文必见史；覆盖全局，层面丰富；眼光独到，韵味深长。
★切入文学史的独特侧面，透过插图，读取作家或隐或显的心灵世界。
友情提示：因年版较远，品相自然旧，书页发黄，介意的读者慎拍。

文学插图是一种特殊的艺术语言，它隐含着丰富的文学信息，从中可以感知时代氛围、文化心态，窥见文学史。本书是文学史撰写中的一种别开生面的尝试，收录特定时代有代表性的装帧插图560幅，依照清末民初、五四时期、三十年代、四十年代分为四卷。切入文学史的独特侧面，以史为经，以图为纬，以史统图，以图出史，力求图有神采，文有情趣，在以平实、生动、自然、亲切的随笔式语言勾勒历史线索的同时，对插图加以画龙点睛的阐释和富于雅趣的鉴赏。故而全书图史结合、图文并茂、内容翔实、雅俗共赏，既有珍贵的史料价值，又有较高的学术性。

20世纪中国作家在书籍装帧和插图上的构想和选择，不仅是版本学上的遗痕，而且在审美学上是作家灵魂的见证。颇有一些作家亲自设计书面，或请朋友绘作书面，或为朋友提供书面，比如鲁迅手书带隶书风味的“呐减·鲁迅”四字，用在红底内含黑框的封面上，令读者仿佛听到一声来自“黑屋子”的沉雄的呐喊。他请陶元庆画的《彷徨》封面，三个几何线条构成的人形，坐在高背椅子上“孵太阳”，那轮斜阳颤巍巍的意趣令读者的心
也承受了几分颤巍巍的沉重感。他把陶元庆画的具有凄艳而狞厉之美的《大红袍》，用作许钦文《故乡》的封面；把六朝墓门石刻中具有滑稽和神秘色彩的群鬼云间戏龙图，用作高长虹《心灵探险》的封面，都散发着一位文学大师丰富而独特的审美趣味，都是书籍装帧上非常得意的笔墨。

从一个特殊的视角，透过装帧插图，可以看取作家或隐或显的心灵世界，看取他们个人的修养和趣昧，看取民族命运和中西文化冲突在他们心灵中的投射和引起的运动。比如萧红自绘《生死场》封面，在血红色的东三省地图上斜劈一道直线，反映了这位从关外流亡上海的女作家怀着失土的沉痛，在反省着人的生死和民族的生死。张爱玲的《传奇》增订本封面，借用一张晚清时装仕女图，却在诗书礼乐人家的少妇无聊地玩弄骨牌的窗外，增添了一个绿色的、鬼魂般的现代人形，造成了一种她极力描写的上海和香港的洋场世界的时空错综的不安感和神秘感。西方文化思潮的通入，给20世纪中国作家带来了兴奋，带来了忧患，带来了迷惘，带来了进取。他们在迎拒会通之中，进行激昂凌厉而又痛苦艰难的调适和创造。从梁启超主编的《新民丛报》卷首图像中，既有外国的拿破仑华盛顿、苏格拉底、伏尔泰、卢梭，又有中国禅宗六祖慧能、王安石、王阳明、曾国藩、左宗棠、邓世昌、谭嗣同，可以看出主编者的心态何其开阔而沉实，亢奋中未免有些迷乱。

内容简介

文学插图是一种特殊的艺术语言，它隐含着丰富的文学信息，从中可以感知时代氛围、文化心态，窥见文学史。本书是文学史撰写中的一种别开生面的尝试，收录特定时代有代表性的装帧插图560余幅，以史为经，以图为纬，以史统图，以图出史，力求图有神采，文有情趣，在以平实、生动、自然、亲切的随笔式语言勾勒历史线索的同时，对插图加以画龙点睛的阐释和富于雅趣的鉴赏。故而全书图史结合、图文并茂、内容翔实、雅俗共赏，既有珍贵的史料价值，又有较高的学术性。

节选

作者简介

杨义，1946年生，广东电白人。中国社会科学院学位委员、文学研究所研究员，博土生导师，国家级有突出贡献的中青年专家。著有《中国现代小说史》三卷，《二十世纪中小说与文化》、《中国历朝小说与文化》、《中国古典小说史论》等学术著作近二十种。论著曾获“国家图书奖”提名奖和中国社会科学院“建院以来优秀学术成果奖”等多项奖励。

中井政喜，1946年生，日本爱知县人。名古屋大学言语文化部教授。1992年至1993年在中国社会科学院研究中国文学。著有研究鲁迅、郭沫若的专论十余篇，并从事创造社和二、三十年代中国文学思潮的研究。

张中良，1955年生，吉林哈尔滨人。文学博士，中国社会科学院研究生院副教授。与人合著《中国现代杂文史》，并著有《艺术与性》、《人的觉醒一一五四前后中日文学比较》等专著，以及一批研究中国启蒙文学传统和法国启蒙文学的论文。