(精)中华艺术通史4:三国两晋南北朝卷

导言
**节纷乱分裂的历史现实及其文化风格的形成／3
一、社会动荡与民族融合／3
二、南北分裂与文化风格／8
第二节思潮与思想／12
一、儒学的衰落与玄学的勃兴／12
二、佛教、道教对文化艺术的影响／15
第三节艺术特色及其对后世的影响／21
一、个性的张扬与艺术的独立／21
二、各门类艺术对后世的影响／27
**章宫廷音乐与民间音乐的新发展
**节传统音乐的新发展／33
一、相和歌与清商乐／33
二、乐府的新发展与鼓吹曲的盛行／40
三、少数民族音乐的流行／50
第二节文人音乐的滥觞与音乐美学的发展／56
一、文人的音乐生活／56
二、文人音乐的代表——琴乐／6l
第三节宫廷音乐与律学／67
一、乱世中的雅乐／67
二、律学的新发展／72
第二章宗教音乐
**节佛教音乐／77
一、佛教与佛教音乐的传入、传播／77
二、曹植与中国梵呗／80
三、鸠摩罗什与佛曲／84
四、梁武帝与中国佛教法事音乐的建立／89
五、佛教仪轨音乐的完善／94
第二节道教音乐／103
一、道教的创立与道教音乐的思想／103
二、道教音乐的内容与形式／105
第三章舞蹈艺术
**节京洛相高、江左弥重的清商乐舞／111
一、清商乐的来龙去脉／111
二、魏氏三祖与铜雀歌舞／113
三、桃花渌水之间的吴歌西曲／115
四、出自方俗、陈于殿庭的杂舞／12l
第二节宫廷庆典乐舞与女乐、宴会舞蹈／128
一、百戏杂陈的宫廷大典设乐／128
二、帝王豪族奢侈的女乐生活／13l
三、宴饮中的“以舞相属”及即兴舞蹈／134
第三节中、外各族乐舞文化的交流／136
一、特善诸国的《龟兹乐》／136
二、被称为“国伎”的《西凉乐》／140
第四节歌舞戏的多样形式／146
一、秘戏《辽东妖妇》／146
二、胡舞登莲《上云乐》／146
三、被誉为“全能”戏剧的《踏谣娘》／147
四、大面《兰陵王》／148
五、来自西国的《乞寒胡戏》／149
第四章卷轴画走向独立
**节三国至西晋的绘画发展／153
一、由略至精／153
二、上层画人／155
三、曹不兴与卫协／157
第二节顾恺之的绘画成就／160
一、顾恺之的生平与传世作品／160
二、千古一描／165
三、构图的拓展／170
第三节东晋至南北朝的绘画／176
一、画家的承传与山水画的出现／176
二、陆探微与张僧繇／180
三、疏密二体／183
第五章壁画的发展
**节遗存与发展／193
一、丰富的遗存／193
二、著名画家对壁画创作的促进／205
第二节墓室壁画的南北方风格／207
一、三国两晋时的墓室壁画／207
二、娄叡墓壁画与北朝时期墓室壁画／209
三、《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖／211
第三节石窟壁画的艺术成就／213
一、题材与形制／213
二、艺术形象／218
三、绘制手法／226
第六章新兴的佛教雕塑
**节中国早期佛教雕塑／235
一、中国早期佛教雕塑的出土／235
二、佛教雕塑的品种与基本特征／238
三、三国两晋南北朝佛教雕塑的分布与流变概况／239
第二节石窟、摩崖与寺址造像遗存／24l
一、新疆寺庙遗址的残像／24l
二、黄河中上游的彩塑／244
三、黄河中下游的石刻艺术／252
四、长江流域的巨龛与窟像／265
第三节金铜石像与造像碑塔／268
一、基本类型样式与传世出土作品／268
二、风格演进与典型特例／279
第四节艺术成就与影响／283
一、造像匠师与造像方法／283
二、雕塑语汇与艺术特色／285
三、对其他艺术的影响——以道教窟像为例／286
第七章多姿多彩的其他雕塑
**节陵墓前大型雕塑／291
一、神道柱与灵兽／29l
二、石人与石兽／295
第二节墓俑／299
一、南朝墓俑／299
二、北朝墓俑／301
第三节其他雕塑／306
一、石棺与器座／306
二、中西交流的特种工艺品／309
第八章书法艺术的成熟
**节魏晋书法／317
一、汉魏之际书体的变化／317
二、魏晋碑志和墨迹／319
三、钟繇及三国西晋书坛／322
第二节王羲之与王献之／328
一、东晋书风／328
二、琅琊王氏书法家学与“二王”生平／331
三、王羲之、王献之书迹／336
四、王羲之、王献之书品及“二王”余绪／343
第三节南北朝书法／349
一、南朝书法／349
二、北朝书法／354
三、“北碑南帖”／360
第九章工艺美术由实用向审美的转化
**节服饰的变革与织绣新风格的孕育／365
一、服饰风格的迅速变革／365
二、织绣工艺的长足进步／367
第二节铜漆玉器的衰落与金银器的崛起／37l
一、铜器式微前的回光返照／371
二、玉器与漆器的渐趋尾声／373
三、金银工艺的勃兴／377
第三节青瓷的成熟与白瓷、黑瓷的出现／380
一、青瓷发展的原因／380
二、白瓷、黑瓷的出现／382
三、瓷器的形制／385
四、瓷器的纹饰／390
第十章融合外来文化的建筑艺术新创作
**节都城的规划建设／397
一、邺城／397
二、洛阳／399
三、建康／400
第二节建筑艺术创作／402
一、雄伟富丽的东魏邺南城朱明门／402
二、建筑雕刻的杰作——俊俏刚毅的北齐圣应台石螭首／402
三、*早附有木构副阶的大殿——北魏太极殿／402
四、*早有降温设施的殿堂——北魏凌云台凉风观／403
五、中国**伽蓝——北魏永宁寺／405
六、北魏十二角流线型嵩岳寺塔／413
七、融入异域情调的石窟寺／414
八、南梁萧景陵石雕翼狮和凹槽柱石华表——西亚与地中海文明的吸取／416
九、*早的梭柱实例——定兴北齐义慈惠纪念柱上的石殿列柱／417
十、坞壁庄园／417
十一、注入文采的自然情趣园林／418
第十一章艺术理论的新发展
**节文艺批评的觉醒与建立／429
一、“唯才是举”与“文以气为主”
——曹氏父子对世风的影响／429
二、从臧否人物到谈文论艺／431
第二节文心雕龙／433
一、“精骛八极，心游万仞”
——陆机的《文赋》／433
二、“感物吟志，莫非自然”
——刘勰的《文心雕龙》／435
三、赏诗如品味——钟嵘的《诗品》／438
四、道家文艺思想的新发展
——葛洪与《抱朴子》的文艺观／440
第三节音乐理论的新发展／444
一、嵇康及其《声无哀乐论》／444
二、阮籍及其《乐论》／446
三、沈约及其《宋书·乐志》／448
第四节美术理论的建立／451
一、传神论的确立与山水画论的出现／451
二、六法与画品／458
第五节书法理论的形成／465
一、书势／465
二、书史、书品与书评／468
参考文献／472
后记／476