大师艺得丛书－居高声自远/马思聪著

br /> 吴祖强
    百花文艺出版社建议马思聪研究会为马先生选编一
本文集由他们出版，这当然是一件很有意义的事。经商议
后决定请研究会马之庸副会长负责收集文稿和选编事宜。
    马之庸同志是马思聪先生侄女，长期在广东从事音乐
编辑工作。马先生去世后在国内举办的多次关于马先生的
研讨和纪念活动，她都是主要策划者之一，并为这些活动
计划的实现竭尽心力。这除了因为马先生是她的至亲长辈
外，更因为她十分景仰和钦佩马先生的艺术成就及
为人。在收集马先生文稿过程中，她曾几次来信谈
及阅读马先生包括日记在内的一些文稿的感受，信
上流露出的激动心态使我感觉她的确是在以非常
认真和充满虔敬之情在做这项工作。她克服许多困
难，以相当快速度完成了研究会的这一委托，如期
向出版社送交了书稿，并为文集取了一个很不错的
书名——“居高声自远”。这是借用隋唐文人虞世
南五言绝句《(咏蝉：》中的一句，以之来譬喻马思聪
　先生所达到的艺术境界和他的为人，当然也包括他的为
文，涵义甚好。   
    马思聪先生并不以为文著称，人们所熟知的是他的小
提琴演奏、音乐创作以及作为乐队指挥和音乐教育家(着
重是小提琴和作曲教师)的名声。然而马先生却也常有出
人意外之处，正像提到他的音乐创作时，人们往往是指他
深受欢迎的诸多小提琴曲与大量管弦乐和戏剧音乐、室内
乐等，即主要是器乐曲，但九十年代初，金帆、钟立民两同
志提出选编出版一本马先生歌曲选集的倡议，后来经过挑
选整理，于1994年由人民音乐出版社出版了《c马思聪歌曲
选)》，作为他声乐作品的一部分，竟也多达近五十首。这次
出版本书，情况有些类似，经马之庸同志收集整理自1935
年起的文稿和他去世前的一些较重要的致友人信函，加在
一起也有数十篇。其间只是“文革”和留居海外时期出现
很大空档，这自然也是可以理解的。收集过去文稿并非易
事，其他同志也帮了忙，如俞玉滋教授等人便给予了热心
协助。
    从《居高声自远)》书中所收入马先生文章看来，他以
文字来表述的东西大都与音乐有关，因而实际上这是一本
音乐散文集。这些文章清楚地反映了他对所从事的音乐工
作的热诚，特别是表现出在不同历史时期，他对我国音乐
事业发展的关切，对一些问题的见解和所倾注的感情。时
间已过去很久了，现在读来仍使人感到很亲切，能够加深
对他的无论是艺术还是为人的认识，从而获得教益。
    由于“文革”浩劫造成的灾难后果，如今许多人，尤
　其是一些年轻朋友对马思聪先生已经感到陌生。本书附
录了几篇他的亲友和后辈的纪念文章，还有少量图片，为
的是使多一些读者对这位在我国近现代音乐史上属于*
重要的音乐家之一的马思聪先生能有较多了解，对于在
聆听和欣赏他的音乐作品时也能有所帮助，并带来多一
些心灵的触动。
    1999年5月4日
    于中央音乐学院
　忆冼星海
    大约是一九二八年或是一九二九年的初夏的一个下
午，我从马德里街的巴黎音乐院的课室出来，有一位穿着
破烂大衣的广东人向我招呼，那是我**次遇见冼星海。
他告诉我，他不能陪我，他好不容易来到法国，他在轮船上
做苦工来的，音乐是他毕生的大志，提琴作曲，他一定刻苦
地去学习。他要我介绍他提琴老师。我们一面谈着，穿过了
几条大街，天黑下来，巴黎更显得热闹，灯火辉煌，四面八
方的天边，像大火焚烧般的一片通红。我们在一个玻璃门
的店子面前停下来。一股热的水蒸汽从门缝钻出来，那是
星海工作的地方，是一家浴室兼修指甲的，星海在当堂倌
儿，他苦干耐劳坚定不移的精神令我吃惊，令我敬佩。
    星海进去一会儿出来告诉我，他不能陪我，约次日找
我谈。明朗的早晨，他领我到他住的地方：是一座巨大的大
厦的第八层或第九层的顶楼。一间狭小的所谓房子，仅有
一个成人的高度，一张床紧贴着一张台子，台子上是一面
叫做“牛眼”的向天空的玻璃窗。星海练习提琴时就得站
到台子上，上半身伸出屋顶，伸向天空，对着上帝练习他的
　音阶。
  这真又别致又好玩，我在想，对于一个像星海一样以
不可想象的苦干精神去学习的人，还有什么可以阻止他的
成功?他可以不辞卑屈，到餐馆去拉提琴，然后脱了帽子向
客人讨几个法郎，他代人养鸡、喂牛，做各种各式的苦工，
只要他能够有机会学习。
    除了同外在的境遇奋斗之外，星海还得同自己的资
质、自己的年龄奋斗。他并不具有聪敏的耳朵与灵活的手
指，要从事音乐的学习，他的年龄是稍嫌过迟的，但星海不
顾一切，真是做到“不怕天，不怕地，只怕自己不努力”的
地步，他日以继夜，不断学习。一个朋友嘲笑他：“星海，算
了吧，就算上帝特别优待你，给你一天四十八个钟点，你还
是学不好的。”
  然而星海什么都不怕，他是连学不好也不怕的，他要
学，学，学，学，学，学。他跟了我的老师0berdoerffer学小
提琴，他穷，老师不收他学费。
    以后，我有好久没有见着他，为了生活，他也许连那
  “牛眼”窗的房子也住不起。我回到中国来。
    一九三四还是一九三五年夏天在广州，天气闷热，突
  然星海出现在面前，他穿着冬天很厚的衣服。他刚从法国
  回来，所以没有带夏天的衣物。他搂着两本大书，其一是他
  历年所记载的事记，另外一本是他所作的乐谱。
    他的事记是一连串的苦斗：他做过保姆，做过茶房，做
过厨师，做过乞丐，做过轮船烧炭夫，他什么都做过。他从
这些苦工换得来什么呢?就是叠在这本纪事底下的一本乐
　曲了。这里面有钢琴与提琴的奏鸣曲，有《风》，有独唱曲，
有弦乐四重奏。我觉得他很受Cesar Franck的影响，他钢
琴的曲子很不顺手，没有钢琴的效果，他显然不懂得钢琴
的技巧。可是他有气魄，有粗野的力，有诚恳的真情。这一
次的见面以后，他匆匆乘轮船往上海，也是我*后一次见
到他了。
    而这十多年以来，星海发挥了他的力量。他向人民学
习，人民滋养了他的灵魂，于是，他讴歌人民的苦痛，希望
与光荣。这些，在中国乐坛上没有人比他表现得更淋漓尽
致的。
    而他还是要学，他到苏联，我相信他的努力的方向是
要把中国音乐更向上提高的。他可能在准备或者已经写就
些更伟大的作品，给中国新音乐散播下更坚实的果种。
    然而他已经鞠躬尽瘁，他支持不下去，那数十年来劳
苦的摧残积累起来，使身体发生总崩溃，他倒下去了。他死
在异乡，没有亲人看他合上眼睛，该是可悲的吧?但我相信
苏联朋友的友情还是会给他温暖的，使他能含笑离开他艰
辛的生命。
    星海，让我们，还有我们的子孙都追随
你所示范给我们的榜样，我们将从你身上
学习得必胜的秘诀，那就是你所具有的所
向无敌的坚韧。