现代影像理论的文化阐释

代序
序
导语
**章 影像的基本含义
　**节 物象·视像·影像
　第二节 影像的基本定性
　第三节 影像的综合性特质
　第四节 影像节奏的纽带作用
　　一、人物的动作、语言的节奏
　　二、画面构图节奏
　　三、摄影机的推、拉、摇、移运动所产生的节律在揭示人物情感情绪中的特殊功用
　　四、蒙太奇节奏
　　五、色彩、光亮与影调节奏
　　六、变速摄影的节奏
　　七、自然音响的节奏
　　八、音乐的节奏
第二章 符号世界中的影像
　**节 结构主义理论的引入与运用
　第二节 符号学理论的转换
　第三节 对影像符号的实证分析
　第四节 影像符号的多元阐释
第三章 象征隐喻世界中的影像
　**节 影像艺术化起步于隐喻与象征
　第二节 影像隐喻意义的生成
　第三节 影像象征意义的生成
　第四节 现代影像—一个性化的象征话语
第四章 精神世界中的影像
　**节 精神分析理论将受众研究引向深入
　第二节 影像创作与受众需求满足
　第三节 影像创作的心理化分析
　第四节 影像文本的层次理论
第五章 文化语境中的影像
　**节 商业化背后的话语建构
　第二节 影像政治话语的艺术修饰
　第三节 文化资本化对语境的置换
　第四节 中国影像话语的解构与建构
　第五节 影像话语霸权理论
第六章 虚实世界中的影像
　**节 对“蒙太奇”和“长镜头”的理论辨析
　第二节 影像的神话意指
　第三节 “虚”与“实”的影响要素分析
　第四节 蒙太奇是一个复合概念
　　一、蒙太奇是镜头剪辑的方法
　　二、蒙太奇是镜头组接的方法
　　三、蒙太奇是镜头的冲突
　　四、蒙太奇是处理现实的方法
　　五、蒙太奇是模仿观察者注意力的方法
　　六、蒙太奇是电影的特殊手法
　　七、蒙太奇是动作的分解和组合
　　八、蒙太奇是时间造型的手法
第七章 影像的民族文化特征
　**节 汉语言文字的艺术思维特征
　第二节 民族艺术中的“象”意识
　第三节 中国影像的诗意结构
　第四节 民族艺术特征的影像转换
　第五节 民族文化影像与人类共同话语
第八章 影像思维与影像创作
　**节 影像思维的基本内涵
　第二节 叙事与经验修正
　第三节 影像思维与影像结构
第九章 自我诠释世界中的影像
　**节 故事是想象世界的叙事文本
　第二节 影像创作源于创作者的文化反思
第十章 技术世界中的影像
　**节 科学技术的催生子弄科学技术之潮
　第二节 科学技术拓展丁影像创作空间
　第三节 真实与虚拟的效果对比
后记