包邮理论关怀与小说批判

内容简介

这是本有关文学研究的论文集，共计27篇，分三编，包括理论与阐释，小说与批判，作家与作品。具体内容涉及：城市空间、视觉媒介与女性形象——中国当代影视女星青春形象的历史渐变；90年代长篇小说写作现象分析；爱情缺席时代的性别遭遇——论池莉近期小说中的女性意识等。

节选

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总之，20世纪50、60年代新中国女性主要借助银幕展示、传播出的视觉青春形象是时间性的，那富于内涵的饱满精神气度，那深情而又自信的面部表情，无不时刻提示着无产阶级新生力量的历史及未来。深重的阶级苦难为必将到来的幸福希望注入了过于殷切的期待以及悲喜交加的情感元素，进而使得这可靠的信心总是以略显矜持的方式被表达出来。她们的形象旨趣是将观者的目光引向未来，而不是要让它们停留在自己身上。她们是某种集体力量的象征，此种力量通过摒弃自我而变得空前充实。事实证明，男性从未真正走进其内心，为其空前的充实平添几分寂寞和失落。即使来到了“新时期”，中国女性青春形象的这种充实感也依然在延续。不同的是，出现在这一时代视觉媒介上的流行银幕女性青春形象俨然已经开始淡出历史感的笼罩。十年动乱历史阴影的作祟，暂时尴尬地搁浅了阶级斗争历史洪流之上的前进航船，促使这些形象个个争先恐后以一种纯粹新鲜的外表精心修饰着这个时代的气象之新，为的是竭力遮蔽住伤痕往事的苦涩印迹。同前一时代的影星们相比，潘虹、张瑜、李秀明、刘晓庆、方舒、肖雄等人在外相上着实更加年轻化了，加之彩色胶片的广泛使用，鲜亮的场景已然形成了同黑白胶片的现实／历史断裂。此时，无产阶级革命事业的城市重心转移早已完成，城乡间的对立局面也已随之终结。作为当时中国女性青春形象的代表，她们不再有意回避城市化的种种文化特征，相反，倒是在处处鼎力彰显这样的特征。城市主人的身份在这些女性身上得到日趋明朗的体现，时装、发式、化妆品等方面的时髦意识开始渐渐渗透她们的生活。不过，强烈的性别差异意识还根本没有到来，她们的努力更多的只是在营造着一种文化时尚，表达着对于城市生活的认同。

作者简介

路文彬，北京大学文学博士，北京语言大学中文系教授；致力于文化伦理批评、长篇小说创作以及英文翻译等；出版有理论著作《历史想象的现实诉求——中国当代小说历史观的承传与变革》、《阅读爱情》、《视觉时代的听觉细语——20世纪中国文学伦理问题研究》，长篇小说《流萤》、《天香》以及译著《迷失的男孩》、《我母亲的自传》、《安琪拉的灰烬》等，计300余万字。