爱迪特.皮亚芙-人生并非总是玫瑰

本书特色

《艾迪特·皮亚芙-人生并非总是玫瑰》编辑推荐：二十世纪的法国，给了世界很多馈赠，铸就了许多传奇。一个又一个思想、文学、艺术大师的名字为我们所熟知、敬仰、怀念，他们其人其事，他们的成就，他们的形象与声音，穿透了时间这面多棱镜，经历了异域的考验，构筑成我们对法兰西的集体想象——他们即是法国，他们或用思想充实我们，或用文字滋养我们，或用人格感动我们。艾迪特·皮雅芙是用歌声来打动我们的，她的歌声带着时代的记忆，吟唱法兰西的灵魂，抚爱大众的心灵，穿透了岁月，依旧回响在我们耳边，她用歌声演绎铸就了自身的传奇。

节选

相关资料

1美丽城，也是巴黎艾迪特的父亲路易·加雄常说：“她的身世，可跟别人不一样。”他是暗指孩子生在马路边上？不少人都是这么说的。或者，他只是想强调，祖母摆地摊，父亲演杂技，母亲在街头卖唱，这样一个家庭赋予了孩子一份与众不同的遗产？有一件事是肯定的，那就是这些人都是今朝有酒今朝醉！街头卖艺的传统，继承于中世纪的街头杂技艺人，由来已久，不断发展。喷火的，举重的，驯狗的，形形色色的杂技艺人，还有唱歌的，弹拉的，男男女女，给大都市的街头带来了欢闹。对于手头钱不多，无法去享受咖啡、音乐之欢乐的某些市民来说，花上一个子儿，也算就实现了自己的几分梦想了。有的艺人如果手头有钱，会不惜花钱雇一两个同谋，行话叫“媒子。”他们带头往帽子里扔钱，引着看热闹的观众往里扔。他们还有一个任务，就是时刻提防警察的到来，因为在当时是禁止干这些营生的。至于扒手，热闹的人群给了他们下手捞钱的好机会。路易?加雄和他妻子就是在这贫穷与卑劣当道的圈子里挣得一席之地的。路易这位街头艺人，当时被认为是“杂耍高手。”常以街道一角为家，把脏兮兮的毯子往地上一铺，把凸凹不平的帽子往毯子上一放，煞是显眼，他放声招徕看热闹的人群，吹嘘说要给他们看谁都没有看到过的热闹。确实，有些人是从来看不到的，因为他们不愿牺牲几个子儿去凑热闹，而是宁愿避开。留下来看表演的只有寥寥几个，那是因为他们给了钱，要对得起给的钱！这种场面可以持续很久，只要帽子里的硬币凑不够酒钱，这场面就一直持续下去。“我求您的不是一个子儿，两个子儿，而是要足够养活我的家的钱。”他嘴里常常这么说。听他的口气，仿佛他是在欧洲*伟大的宫廷里表演，而王公贵族想让他与侯爵夫人成亲似的。“我这人，向来不要施舍，”他常常加上一句，“自由就是这个价。”每当他理屈词穷，他会拿出他父亲的那一套说法。他父亲路易-阿尔丰斯，人称“陡坡。”是表演“光背骑马”的马术高手，先后在拿破仑马戏团和皇后马戏团表演过，有过相当大的名声。他后来与一位年轻女子成婚，婚后生了一帮子女，其中有路易?加雄，很自然，这些子女生来与马戏艺术有缘。不过路易身体孱弱，人长得又小。“可惜啊！他不能继承我的马术生涯。”他父亲感叹道。路易没有成为角斗士，也没有成为举重的大力士，更没有成为马术高手：一看到马，闻到这些浑身散发出马粪味的高大牲畜，他就想吐。轻盈与灵巧成了他未来命运的两张王牌。可帽子老是不能填满。于是，路易亮出一身健壮的肌肉，说这可是货真价实的，还说女人们迷的就是男人的肌肉，常常弄得一些女人臊红了脸，又惹得一些女人咯咯地笑。*后，路易估摸着帽子里已经满了，可以开始表演节目了，便说，“马上开始了，好看的来啦！”路易是玩倒立的高手，做柔体表演的天才。他表演出色，仿佛世上只有他一个人拥有四只手，或者说拥有四只脚。他还常常说：“还有这手指呀，就像是螺旋弹簧，一撑就可以把身体弹飞起来！”每到这个时刻，观众们就禁了声，仿佛来到了圣沙佩勒教堂。表演一结束，路易收拾起帽子、硬币，还有毯子。“先生们，女士们，再会。”然后，又走向另一条街道，在另一个街角又开始他的好戏。不过，每次表演的间歇，在开始新一轮征服之前，他总是不忘去小酒馆歇上一会儿。路易不随意发火，轻易动手，他敏感、多情、爱诱惑人。“我这人，无论对什么事，对什么人，都不加抵挡。我的本性如此！”他跟有夫之妇暗地里搂搂抱抱，跟女仆在阁楼的佣人房里厮混，也喝几杯让诗人灵感大发的苦艾酒。他唯独钟情于普普通通的葡萄酒。“这种酒可以喝个够，比苦艾酒便宜多了！” 凡是对他好过的女人，他还是认的，可生出的孩子，他可从来不认。加雄随处播撒情种，算到他头上的孩子竞有十九个之多。“怎么就不说满二十，”当这话传到他妻子耳朵里时，他总说，“这不证明是有人想毁我的名声吗？”

作者简介

[法]菲利普·克罗克，记者，著有多部传记，主要有《艾蒂安·罗达－吉尔：一位歌唱大师的生命历程》（2005年）、《乔·达桑：辉煌与痛苦》（2005年）、《充满笑意与柔情的布尔维尔》（2006年，与让·马雷斯卡和罗宾·威廉姆斯合著）和《当明星的艺术》（2006年）等。 让·马雷斯卡，电影制片人、音乐出版人、记者，曾为让－雅克·戈尔德曼、菲利普·拉维尔、达夫和吉尔贝·贝科的艺术指导，1997年至2002年任艾米－百代·马尔科尼唱片公司目录监制。高方，南京大学博士、巴黎第八大学博士，现为南京大学外国语学院法语系副教授，主要研究方向为翻译学和比较文学。在国内一流和重要学术期刊发表《试论勒克莱齐奥的创作与创作思想》《从文学翻译批评看中国现代文学在法国的译介与接受》《鲁迅在法国的译介历程与特点》等十余篇学术论文，合作翻译出版《女人的阴谋》《“索卡尔事件”与科学大战》等著作。杨振，南京大学法语语言文学系博士研究生，在国内学术期刊发表《早期茅盾视野中的左拉》《20世纪20年代中国的主流翻译理论语境——以革新后的《小说月报》（1921-1931）为例》等论文，翻译出版了《永恒的父亲》《二十世纪西方哲学与哲学家》（合译）等作品。