趋异与共生-东南亚华文文学新镜像

**章 “船”与“岸”的回望 一 “祖辈”与“祖辈”的故乡 二 “船”与“岸”的想象 三 在回首中重构历史 四 “故土”不在婆罗洲 第二章 故乡与原乡 一 此乡与彼乡 二 “家园”的乌托邦色彩 三 “一个国家、一个故乡” 四 “第三代橡胶树” 第三章 叙说“父亲” 一 “父亲”的英雄化 二 “父亲”的硬汉化 三 “弱势”的“父亲” 四 被审视的“父亲” 五 “父”与“子”的定位与反思 第四章 视角的调整 一 从“吉宁仔”到“蔡也古巴” 二 “拉子”与“半唐半拉” 三 “魔化”、“华化”与“还原” 第五章 “涵化”：自由与不自由 一 “涵化”特色与艺术视角 二 “自我”的担忧 三 “泰人”、“红毛”、印度人 四 审美技巧的推演 第六章 异与同的辩正 一 “烂熟的芒果”、“梦中情人”与“烂蚝西施” 二 “大爱叙事”与“比较叙事” 三 “形神分离”与“在而不属” 四 都市进程与创作中的互文性 五 “浪子回头”与双重肯定 第七章 艺术空间的新建 一 族群姿态与书写姿态 二 在钢丝上行走的“继子” 三 戴着与松解“镣铐”的舞蹈 四 在趋异与共生中发展 参考文献 后记