册页晚

他把印章递给我，果然奇品：生机勃勃，一纳须弥。
然后他开始往我画上盖章。我们商量一下位置，正欲按下之时，他会猛地停下，说“这个位置还不是*佳位置，我们再想想”。我说“就这个位置，肯定不错”。他说“那我不管，盖啦”。边说边盯着我，希望我改变主意。
盖章的时候，他还有许多讲究——他有手法，根据画面的需要，有时把这章盖得实，有时把这章盖得虚，有时出血。出血大概是平面设计里的术语吧？他把章的三分之一或者三分之二盖到纸外，谢峰说：“出血。”
章也盖得能像用笔那样虚虚实实，是我从谢峰那里学到的。
谢峰盖章，盖到纸上，由于他有“章法”——盖章之手法，一般般的印泥都能脱胎换骨，变为上等印泥，雷诺阿笔下欧洲少女脸上血色似的，滋润且丰腴。我即使用上等印泥，因为“章法”不到位，它在画面上的表现，就好像乡村卫生所墙角边一只硬白的药柜中：滴漏在凄清夹层上的红药水。
我常常会把谢峰刻的那些鲜红的印章，看作绿油油的。
我对印章是外行，瞎说说，我觉得谢峰印章的字法、刀法、章法——章法是老大，字法和刀法如两个马仔，都跟着章法走的。也就是说，谢峰刻印，章法决定字法和刀法。通常的苏州印风是比较“精细”的，讲究字法的“精”准与刀法的“细”腻，章法只是字法与刀法的水到渠成，没有对“奇品”的追求：甚至认为这是旁门左道。艺术到了圆熟之地，就不比“雕虫小技”了，比的就是敢不敢去旁门左道闯荡一番的勇气。大部分人刻印是微观，谢峰刻印有宏观的气度，而人生只不过弹丸而已。
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