包邮历史的丰碑:孤独的巨匠米开朗基罗

《梯旁圣母》显示出从15世纪雕塑中保存下来的，在造型方面进行了琢磨入微的色调处理的浅浮雕技术。他的设计是这样的：左边是一道楼梯，圣母玛利亚侧身坐在右边的一张长凳上。阶梯扶手给人一种错觉，仿佛它就隐没在她怀里的孩子的膝盖处，如果她搂紧孩子的结实的手臂略为再张开一点，那她不但搂紧了孩子，而且扶住了阶梯扶手的下半部分。这样，扶手仿佛成了根直立的十字架柱子，玛利亚的腿膝部分就承受住了圣婴耶稣和十字架的双重负担，而耶稣后来是要被钉死在十字架上的。米开朗基罗的这幅作品震动了罗棱索与柏拉图学院的学者们。15世纪的艺术家往往强调年轻圣母的清秀和圣子的顽皮，具有风俗画色彩。米开朗基罗则创造出具有内在威力的圣母的庄严形象。米开朗基罗打破常规，使圣婴具有几乎像大力士般的体格。在这件作品上，就已流露出米开朗基罗所塑造的形象的英雄气概。《山陀儿之战》刻画了勒庇底人与山陀儿的搏斗。浮雕上的处理手法大刀阔斧．不落窠臼，鲜明地展现出了天赋卓越的雕塑家的才华。搏斗场面热烈紧张，剑拔弩张，互相纠缠的形体扭成一团，贯穿着仿佛脉搏剧烈跳动似的节奏，表现的主题也是以后米开朗基罗作品的基本主题，即战斗的主题，表现与歌颂了英雄人物的力与美。他的艺术之所以要表现人物形象的战斗激情和雄伟力量是和他所处的时代分不开的。他对意大利的四分五裂感到愤懑，渴望英雄人物出现来完成统一祖国的大业。这两件作品，一方面反映了古希腊罗马雕塑对米开朗基罗的影响；另一方面预告了他未来作品的表现手法，同时也预告了他的未来作品中处理情节与布局的倾向。米开朗基罗在老年时仍十分眷恋他青少年时的作品《山陀儿之战》，因为这件作品中预示了他未来的成功。 ……