一代之文学-20世纪上半叶中国文学史中的古代戏曲研究

绪论   **节  研究对象、研究现状、研究意义及版本选择     一、研究对象     二、研究现状     三、研究意义     四、文学史版本的选择   第二节  戏曲进入20世纪
绪论 **节 研究对象、研究现状、研究意义及版本选择 一、研究对象 二、研究现状 三、研究意义 四、文学史版本的选择 第二节 戏曲进入20世纪中国文学史背景初探 一、观念的转变 二、西方文化的影响 三、戏曲实力的增强 第三节 外国人撰著的中国文学史与戏曲 一、瓦西里耶夫《中国文学史纲要》:世界**部中国文学史 二、翟理斯《中国文学史》:改变了书写中国文学的面貌 三、笹川种郎《历朝文学史》:中国早期文学史著模仿的范本 四、日本中国戏曲研究对中国文学史及其戏曲的影响 **章 戏曲走进中国文学史(1904—1919) 概述 **节 国人早期撰著的两部中国文学史与戏曲 一、林传甲《中国文学史》:视戏曲为“淫亵之词” 二、黄人《中国文学史》:戏曲是“活的文学” 第二节 戏曲为从的文学史 一、曾毅《中国文学史》:戏曲作为“通俗文学” 二、谢无量《中国大文学史》:大文学史观视野下的戏曲 第二章 戏曲在中国文学史中的新格局(1920—1939) 概述 **节 文学史家及戏曲家眼中的文学史与戏曲 一、吴梅《中国文学史》:独步一时的曲学大师 二、赵景深《中国文学小史》:将戏曲视为“纯艺术” 第二节 纯文学史观影响下的文学史与戏曲 一、胡云翼《新著中国文学史》:戏曲是“新兴文学” 二、刘经庵《中国纯文学史纲》:戏曲是文学中的“真面目” 第三节 早期唯物史观启蒙下的文学史与戏曲 一、贺凯《中国文学史纲要》:首次用唯物史观解读戏曲 二、郑振铎《插图本中国文学史》:戏曲走进“俗文学” 第三章 戏曲成为中国文学史中的新范型(1940—1949) 概述 **节 林庚《中国文学史》:诗人锐眼下的戏曲 一、林庚文学史戏曲分析 二、林庚的文学史观及戏曲史观 第二节 刘大杰《中国文学发展史》:戏曲成为“新范型” 一、刘大杰文学史戏曲分析 二、刘大杰的文学史观及戏曲史观 第四章 20世纪上半叶中国文学史与戏曲关系及意义 概述 **节 王国维戏曲研究对20世纪上半叶中国文学史撰写的影响 一、**个用“悲剧说”来解读戏曲的人 二、**个用“自然说”来解读戏曲的人 三、关于“大团圆说” 四、关于“关、白、马、郑”排序问题 五、关于戏曲来自异域之说 六、关于“活文学”、“死文学”问题 七、关于“以歌舞演故事说” 第二节 20世纪上半叶中国文学史观及戏曲史观的演进 一、由正统文学史观向杂文学史观转变 二、由杂文学史观向纯文学史观及唯物史观转变 第三节 20世纪上半叶诸种中国文学史戏曲研究之比较 一、不同文学史家视野中的戏曲 二、不同文学史著对代表性作家作品的评价 第四节 20世纪上半叶中国文学史与戏曲关系之意义 一、观念的影响 二、学术队伍的影响 三、学术成果的影响 四、不足的启示 结语 参考文献 附录20世纪有影响的中国文学史著中的戏曲 后记