耕研问学-祝帅书法作品及文献

　　行书作为正书演化而来的一种字体，在字形结构规律和方法上与楷书并无明显的区别，书写动作更快。行书的笔法、章法比楷书更自然、随意，与草书相比又具备更加明显的识别性，因此是日常书写中*为实用的一种字体。尽管如此，书法史上行书的字形也多有约定俗成的写法，学习行书字形宜从熟读、背记历代经典法帖入手，而不可根据楷书字形想当然地白行编造。　　行书笔法与楷书相比更加复杂，早期优秀的行书范本多是中锋、侧锋并用，书写时笔毫转换自如而又不失控制，但并没有唐代楷书兴起后的那种明显的提按。今人学习行书多从唐楷起步，容易沾染上提按的习惯，这与书法史上早期行书的优秀范本并不一致。因此建议在学习行书的同时，宜多从秦汉魏晋之际墨迹入手，对于文书、简牍、帛书等字体笔法都要细心领会，而不要单纯依赖唐代楷书的笔法。　　常言道：“工欲善其事，必先利其器”，行书学习与创作也是一样。因此，有必要在这里介绍-下行书创作的常用工具与使用方法。　　用笔：毛笔的选用与个人书写习惯密切相关，并无一定的标准与规范。相对而言，常见毛笔中，狼毫硬而韧，羊毫软而柔，两种毛笔各自适宜表现不同的风格与质感。笔者本人创作行书时喜用狼毫。　　“笔放是草”，毛笔不宜长期保存，宜即买即用。选择狼毫笔时，以纯狼毫*佳，如笔毫全部出于同一只黄鼠狼则更佳，兼毫次之。笔杆以粗细适中、把持合手为宜。笔者行书作品多以莱州广生笔庄、江西农耕笔庄、北京徐大成等笔庄出品的狼毫或兼毫毛笔创作，较易于表现线条的张力与弹性。　　用墨：一般而言，使用研磨的墨要优于使用成品墨汁。墨汁含胶量大，粘稠度较高，但使用方便，墨汁与水的比例可根据个人书写习惯调配，喜好浓墨或在万年红、金箔等材质上书写时，还可选用中浓或超浓墨液。墨汁的品牌很多，笔者推荐使用“苍巩室”墨汁进行创作，利于表现接近研磨墨液的效果。在练习中，则可选用浓淡适宜的“红星”墨液。但成品墨汁很难自然表现出墨色的浓淡变化。相对而言，使用墨条研磨的墨液颗粒层次丰富，浓淡变化自然，是书法创作的首选。　　墨条如果保存得当，可以久放。初学者选用墨条，可以上海墨厂的“铁斋翁”、“鲁迅诗”、“万寿无疆”等油烟101、102级墨条作为入门。近年来，笔者本人创作作品时多采用磨墨机研磨，所用墨条多采上海曹素功以及微州胡开文的油烟，淡墨作品偶尔也选用松烟。磨墨机速度过于均匀，故为产生墨色变化，通常墨好后还需要手研片刻。条件具备的，*好全部自行手工研磨。手工研磨时可使用水滴器皿，少量多次将水徐徐注入砚中。砚以石质颗粒适中、发墨性佳者为首选，水质宜采用常温山泉水或矿泉水，而不宜使用内有漂白剂的城市自来水，更不宜用热水、茶水等。研磨后的墨条，宜擦干、密封保存。北方城市干燥，墨条久置断裂者，可使用专用的接墨胶粘合，不影响使用。　　研磨好的墨液宜尽快使用，冬季*多放置两三天，夏季一两天，否则即有异味。但研磨好的墨液如放置一两天后使用，往往呈现水墨分离的“宿墨”效果，在现代书法创作中具有特殊的表现力。　　用纸：宣纸以产地安徽宣称命名。从制作工艺来区分，宣纸有生、熟之分，越生的宣纸渗水性能越高，越熟的宣纸渗水性能越低。行书创作时可根据不同的理想效果选用，一般以半生熟的宣纸为宜。根据檀皮的有无及其含量的多少，宣纸又可分为特种净皮、净皮、棉料和皮纸等种类，书法创作一般选用特种净皮和净皮宣纸。初学者应学会分辨宣纸的正反面，使用正面进行创作。　　宣纸利于久存。如保存得当，经年的宣纸往往没有新纸的燥气，色泽也渐趋自然，书写更为流畅。有条件的书法爱好者，可以提前多量购买宣纸保存使用。净皮、特净皮宣纸，以檀皮多、颗粒细腻、渗化自然者为佳。　　……