中国佛事文学研究以汉至宋为中心

绪论
　　一 佛事
　　　（一）教化之事
　　　（二）庄严之具
　　二 佛事文学
　　　（一）佛事文学的文学性
　　　（二）世人之偏见
上编 佛事表白文学
**章 两晋南北朝的佛事文章
　**节 道安与唱导
　第二节 唱导辨章
　　一 唱导之模式
　　二 唱导之程序
　　三 唱导之场合
　　四 唱导之文体
　　五 唱导之准则与四声理论
　　六 唱导者之素养
　　七 唱导之末流
　第三节 唱导文的创作
　　一 忏愿文
　　二 礼赞文
　第四节 唱导盛行之缘由
第二章 唐五代的佛事文章
　**节 世俗与道流的佛事文章
　　一 唐太宗
　　二 宋之问与“叹佛”
　　三 王维与“庄严”
　　四 司空图
　　五 郭行真《舍道归佛文》
　　六 杜光庭
　第二节 崔致远的佛事文章
　第三节 敦煌僧俗的佛事文章——以《斋琬文》为脉络
　　一 佛事文章的结构
　　二 佛事文章的内容
　　三 佛事文章的特点
　　四 佛事文章的命名
第三章 宋代的佛事文章
　**节 文人士夫的疏文
　　一 丁谓《斋僧疏》与苏轼《南华寺六祖塔功德疏》
　　二 任元受《献陵疏文》二篇
　　三 苏轼《追荐秦少游疏》与李蔫《追荐东坡先生疏》
　第二节 僧家的创作——以《因师语录》为中心
　　一 《因师语录》之概述
　　二 “以诗入文”与“四七句式”——以时景文为例
　第三节 禅宗的小佛事文创作
　　一 小佛事与小佛事文
　　二 小佛事文的创作
　第四节 下火文
　　一 下火文的名称与缘起
　　二 下火文的创作特点
　　三 世俗创作的下火文
下编 佛事音乐文学研究
**章 佛事音乐文学的滥觞
　**节 天竺佛乐概观
　第二节 汉晋的佛事音乐文学
　　一 曹植的传说及其正读
　　二 支谦及其连句梵呗
　　三 康僧会等人的创制
第二章 晋隋的佛事音乐文学
　**节 转读、梵呗与四声
　　一 对转读、梵呗的整理
　　二 四声理论与转读无涉
　第二节 南北朝的颂赞
　第三节 “随变立赞”与变文的起源
　　一 变文与佛经文不同
　　二 变文由变赞发展而来
　　三 北方变赞逐渐变成变文
　　四 非歌唱变文另有起源
　第四节 南朝的佛教乐舞
第三章 隋唐的佛事音乐文学
　**节 呗赞俗化之一——以净土科仪为中心
　第二节 呗赞俗化之二——唐代的法曲子
　　一 法曲子释名
　　二 《三归依》、《行香子》与《化生子》
　第三节 呗赞俗化之三——以四种敦煌佛事为例
　第四节 唐代落花、科仪与俗讲的起源
　　一 俗讲与落花
　　二 俗讲与科仪
　　三 押座文、解座文的属性
　第五节 隋唐的伎乐供养
第四章 宋代的佛事音乐文学
　**节 法曲子之一——以《因师语录》为中心
　第二节 法曲子之二——宋代其他的法曲子
　第三节 科仪中的音乐文学——以云南阿咤力教科仪为中心
　　一 《楞严解冤释结道场仪》与敦煌佛曲《五更转》
　　二 《报恩道场仪》与敦煌佛曲《十恩德》、《孝顺乐》
　　三 《地藏道场仪》与《金刚科仪》的表演性
结语
参考文献