京剧鉴赏

**章  京剧从孕育到成熟  **节  从“徽班进京”到京剧“三鼎甲”    一、“徽班进京”以及“四大徽班”    二、“汉调”入京与“徽、汉合流”    三、京剧艺术格局确立    四、京剧“三鼎甲”  第二节  “新三鼎甲”以及众多表演名家崛起    一、“新三鼎甲”成为引人瞩目的艺术新坐标    二、武生行当异军突起    三、旦行表演家对演技的突破与提升  第三节  京剧走向全面成熟    一、“班社集体制”向“名角挑班制”转变    二、艺术市场向上海和国内各地大拓展    三、宫廷演戏对京剧名家的规范与影响    四、社会票房对专业演员技艺和审美能力的提升与促进    五、京剧表演艺术的全面成熟第二章  京剧的鼎盛时期(上)  **节  京剧“三大贤”    一、杨小楼    二、余叔岩    三、梅兰芳  第二节  “四大名旦”及其他旦行演员    一、程砚秋    二、荀慧生    三、尚小云    四、于连泉、“四小名旦”及“四大坤伶”  第三节  “前后四大须生”及孟小冬    一、前四大须生    二、后四大须生及孟小冬  第四节  钱金福与“花脸三杰”    一、钱金福    二、郝寿臣    三、侯喜瑞    四、独具天资的“十全大净”金少山第三章  京剧的鼎盛时期(下)  **节  丑行、小生、老旦等行当的表演艺术家    一、丑行——王长林、萧长华、叶盛章    二、小生——程继仙、姜妙香、俞振飞、叶盛兰    三、老旦——李多奎    四、武旦  第二节  上海(南派)京剧及代表人物    一、上海(南派)京剧的繁荣发展    二、“南派”京剧的代表人物    三、“南派”京剧的其他代表人物  第三节  京剧鼎盛时期的人才培养    一、科班    二、学校    三、国剧学会    四、厉家班(厉慧良  第四节  京剧鼎盛时期的大众传媒    一、唱片    二、图书、报纸、杂志等第四章  京剧的重整与新机制  **节  新机制的建立——20世纪50年代的戏改    一、改人    二、改制  第二节  改戏的历史进程    一、众多新编历史戏诞生    二、京剧现代戏的发端    三、“样板戏”简述  第三节  关于京剧改革的两种不同观点及反思    一、关于对传统的反思    二、关于对革新的反思第五章  京剧的新探索时期  **节  新时期京剧艺术概述    一、恢复传统戏和排演新编戏    二、转型困境和多样路径    三、“走向新的综合”    四、光前裕后的“音配像”    五、重识传统，瞻望未来  第二节  新时期独具姿彩的京剧名家    一、奋发有为的佼佼者    二、星光璀璨的“青研班”  第三节  另辟蹊径的新编京剧佳作    一、《曹操与杨修》    二、《徐九经升官记》    三、《华子良》    四、《凤氏彝兰》    五、《金锁记》  第四节  新颖可观的京剧探索路向    一、精彩夺目的“连台本戏”    二、思致奇警的“小剧场京剧”    三、熔冶中外的“跨文化戏曲”  第五节  入古出新的京剧发展情势参考文献后记**章  京剧从孕育到成熟  **节  从“徽班进京”到京剧“三鼎甲”    一、“徽班进京”以及“四大徽班”    二、“汉调”入京与“徽、汉合流”    三、京剧艺术格局确立    四、京剧“三鼎甲”  第二节  “新三鼎甲”以及众多表演名家崛起    一、“新三鼎甲”成为引人瞩目的艺术新坐标    二、武生行当异军突起    三、旦行表演家对演技的突破与提升  第三节  京剧走向全面成熟    一、“班社集体制”向“名角挑班制”转变    二、艺术市场向上海和国内各地大拓展    三、宫廷演戏对京剧名家的规范与影响    四、社会票房对专业演员技艺和审美能力的提升与促进    五、京剧表演艺术的全面成熟第二章  京剧的鼎盛时期(上)  **节  京剧“三大贤”    一、杨小楼    二、余叔岩    三、梅兰芳  第二节  “四大名旦”及其他旦行演员    一、程砚秋    二、荀慧生    三、尚小云    四、于连泉、“四小名旦”及“四大坤伶”  第三节  “前后四大须生”及孟小冬    一、前四大须生    二、后四大须生及孟小冬  第四节  钱金福与“花脸三杰”    一、钱金福    二、郝寿臣    三、侯喜瑞    四、独具天资的“十全大净”金少山第三章  京剧的鼎盛时期(下)  **节  丑行、小生、老旦等行当的表演艺术家    一、丑行——王长林、萧长华、叶盛章    二、小生——程继仙、姜妙香、俞振飞、叶盛兰    三、老旦——李多奎    四、武旦  第二节  上海(南派)京剧及代表人物    一、上海(南派)京剧的繁荣发展    二、“南派”京剧的代表人物    三、“南派”京剧的其他代表人物  第三节  京剧鼎盛时期的人才培养    一、科班    二、学校    三、国剧学会    四、厉家班(厉慧良)  第四节  京剧鼎盛时期的大众传媒    一、唱片    二、图书、报纸、杂志等第四章  京剧的重整与新机制  **节  新机制的建立——20世纪50年代的戏改    一、改人    二、改制  第二节  改戏的历史进程    一、众多新编历史戏诞生    二、京剧现代戏的发端    三、“样板戏”简述  第三节  关于京剧改革的两种不同观点及反思    一、关于对传统的反思    二、关于对革新的反思第五章  京剧的新探索时期  **节  新时期京剧艺术概述    一、恢复传统戏和排演新编戏    二、转型困境和多样路径    三、“走向新的综合”    四、光前裕后的“音配像”    五、重识传统，瞻望未来  第二节  新时期独具姿彩的京剧名家    一、奋发有为的佼佼者    二、星光璀璨的“青研班”  第三节    另辟蹊径的新编京剧佳作    一、《曹操与杨修》    二、《徐九经升官记》    三、《华子良》    四、《凤氏彝兰》    五、《金锁记》  第四节  新颖可观的京剧探索路向    一、精彩夺目的“连台本戏”    二、思致奇警的“小剧场京剧”    三、熔冶中外的“跨文化戏曲”  第五节  入古出新的京剧发展情势参考文献后记