文本.舞台与戏曲史研究

一 戏曲文学与创作论晚明“书怀写愤”戏曲文学思潮论纲屠隆与汤显祖的交游并论及《玉茗堂批订董西厢》非伪托论屠隆戏曲的“自传性”特征阮大铖喜剧的艺术表现及其审美内涵——以《春灯谜》为例从《意中缘》看李渔风情喜剧的特色从曲到剧：晚明戏曲创作论的发展与建构古代戏曲理论与批评“趣”论发微郑怀兴历史剧中的知识分子与女性金针度人本色写照——谈郑怀兴《戏曲编剧理论与实践》戏曲文学（文本）多样性与戏曲研究二 从文本到舞台一出戏的流变：从《幽闺记·旷野奇逢》到《踏伞》（《扯伞》）也谈曹寅历史剧《续琵琶》及其昆曲舞台呈现《野猪林》的演变：经典的形成及其意义明代表演艺术论初探 三 近代戏曲嬗变研究从“识艳之书”《燕兰小谱》看清代戏曲文化的新变抄本《花天尘梦录》中的昆曲史料从狎优到捧角——《顺天时报》中堂子史料及文人与“相公”的关系戏曲改良中的“三段论”思维模式——以余治戏曲理论为标本清末民初北方地区戏曲改良活动考述辛亥前王钟声在北方的戏剧活动及其对戏曲改良的影响 四 京剧研究京剧形成的标志之一：道光时期的皮黄旦角名伶及其剧目晚清京剧伶人与戏班入宫演剧活动考论宣统二年《正宗爱国报》中的梅兰芳演出广告——兼论及梅氏早期艺术经历时代、传统、外域与梅兰芳艺术观念之形成 附录黄小田与《儒林外史》的早期传播及研究论屠隆“性情说”对复古派“情真说”的发展从复古到性灵的过渡者——屠隆的散文理论“怪风疾雨益苍凉”——读张际亮的纪行诗后记