贝多芬的骰子

序 世界被听见，还是被看见 1 **辑 掷出的骰子 蒙特威尔第 回到源头 12 巴赫 赋格的艺术：“一”和“无限” 16 自我熔炼与升华的“纯诗” 19 《哥德堡变奏曲》：夜晚比白天更长 23 亨德尔 巴洛克时代的“世界公民” 28 音乐家的身份 31 帕赫贝尔 欲速，则不达 36 海顿 音乐“皇帝”不可控的旅行 40 莫扎特 一支曲子与两座奥斯卡奖 44 贝多芬 “没有人曾经将我的面纱揭开” 50 舒伯特 漂泊者与自然神殿 56 奥地利小镇的“鳟鱼” 60 门德尔松 轻风在园林间舞蹈 66 肖邦 一座自己习惯的干净房屋 72 瓦格纳 华丽的纵火者 78 格里格 格里格与“北方的观念” 82 柴可夫斯基 黑天鹅登场，白天鹅退去 88 穆索尔斯基 预言者的意义 94 鲍罗丁 “星期天作曲家”的散漫与不朽 98 斯克里亚宾 “盗火”与“越狱” 102 拉赫玛尼诺夫 异国与故乡 106 自我弹奏 109 马斯涅 被误解的《沉思》 114 圣-桑 动物狂欢，幽灵跳舞 118 萨蒂 达达面具与苏格拉底 122 马勒 光焰消失在变暗的大地 126 马勒“未完成”的“完成” 130 韦伯恩 缩微之王 134 贝尔格 打开的潘多拉魔盒 138 拉威尔 象牙塔里的幽灵 142 德沃夏克 “新大陆”，或“新世界”的梦 148 威尔第 威尔第诞辰200周年 152 西贝柳斯 小提琴家的小提琴协奏曲 156 艾夫斯 怪客与先知 160 理查·施特劳斯 理查·施特劳斯的“问题”与《*后四首歌》 164 布索尼 在巴赫与现代知觉之间彷徨 170 欣德米特 勋伯格的敌人，开普勒的知音 174 布里顿 黑色唱片封套里的“安魂曲” 178 梅西安 光影震颤里的鸟鸣 182 伯恩斯坦 一半爵士，一半古典 186 利盖蒂 宇宙维度与唯音主义 190 斯托克豪森 斯托克豪森的跨界魔术与直升飞机 194 潘德雷茨基 潜伏的好运与世事无常 198 第二辑?万花筒里的声音 兰多夫斯卡 尘灰之琴的赞美 204 科尔托 科尔托的错音与巴什拉诗学 208 贾尼斯 “复制”与“改写”霍洛维茨 212 图雷克 内在的低语不息 216 古尔德 重温“格伦·古尔德神话” 220 古尔达 被退还的贝多芬戒指 224 吉列尔斯 小巨人的大能量 228 里赫特 名声显赫的隐士 232 阿劳 弹琴，种树，养大狗 236 希夫 年轻的老巴赫 240 布兰德尔 戴学者面具的钢琴巨匠 244 阿格里奇 肖邦光环下的女祭司 248 皮雷斯 “业余大师” 252 休伊特 候鸟的全球性迁徙 256 德米登科 力度与优美 260 谢霖 慢生活，听谢霖 264 梅纽因 音乐的魅力超越技巧 268 净光里的慈爱与温暖 271 帕尔曼 在流行与不可流行之间 276 卡萨尔斯 与巴赫同在，为巴赫传诵 280 斯塔克 大提琴王国*后的守护人 284 格里莫 “狼女”的灵感与通感 288 卡蒂雅 如梦方醒与万花筒里的声音 292 切利比达克 慢与快的悖论 296 阿巴多 多变时代的指挥大师 300 后记 303