新时期文学中的创伤叙事研究

　　《新时期文学中的创伤叙事研究》：　　**节 反响与争鸣：新时期文学的社会创伤叙事　　随着个体意识的增强，作家对创伤的反思、质疑与体验不可避免地便会随着社会历史的发展而发生变化。当作家的个体生命与自我意识逐渐增强时，曾经深藏于心底的创伤记忆才会被唤醒并浮现出来。在社会创伤叙事中居于核心要素的个体意识与新时期政治社会语境发生联系，使新时期创伤叙事文本既对社会全貌进行了整体的考察与把握，也对创伤体悟进行了充分的个体化表达。在新时期社会创伤叙事文本中，意识形态许可范围内的创伤表述在引起一定的社会反响中获得了主流文学的认可，而强烈的个体话语与自我书写姿态的创伤叙事则在争鸣中受到主流文学的冷落与质疑。这种分野的创伤叙事造成了文艺政策的收紧，而文艺政策的收紧一定程度上又遏制了个人话语的创伤书写，使文学创作发生一定的转向，从而构成了新时期社会创伤叙事景观。　　一分野的创伤书写与文艺政策的收紧　　新时期文学对“文革”创伤的叙事在从家庭创伤走向社会创伤时，作家的个体意识必然也从复苏走向自主加强。“‘文革’中的惨剧、悲剧、喜剧，不管是自己遭逢的还是别人深受的；‘文革’的暴虐、丑恶、荒谬，不管是政治层面的还是人性深层的，都成了劫后余生、痛定之后中国作家的心结。‘文革’经验超出了人的常识和理性所能理解的范围，带给人的是一种极端的心理体验，震惊、愤怒、恐怖、绝望、悲哀……因此，尘埃落定之后，‘怎么会这样’的追问必然要抓住每个亲历者的心。同时，对大多数人，尤其是知识分子而言，这些极端心理体验甚至不需要多长时间就可以凝定为受难者常有的创伤体验。”新时期文学中的创伤叙事从*初对“文革”简单愤怒的揭露与控诉，到对社会的深层矛盾、民族文化积淀等进行深入探索，再上溯到对解放后“反右”“大跃进”与集体制等重大社会政治事件的剖析，不仅有对现实社会中现存问题的犀利批判，而且甚至开始涉及对这些重要社会政治事件的反思。这样的文学发展轨迹正是新时期作家对“文革”创伤的不能忘怀与对“文革”创伤记忆留痕的书写。这是一个不断体验、感受、认知与深化的心路历程，使新时期文学中一些社会创伤叙事作品获得了评论界的热烈反响与认可。　　《剪辑错了的故事》《天云山传奇》《小镇上的将军》《李顺大造屋》这几篇小说代表了在反响中获得主流文学地位的社会创伤叙事作品。它们有几个方面的共同点：一是几乎不约而同的发表于1979年。《剪辑错了的故事》与《小镇上的将军》同期刊于1979年第2期的《人民文学》上，《天云山传奇》发表在1979年第1期的《清明》上，《李顺大造屋》发表在1979年第7期的《雨花》上。二是这几篇小说具有突破当时某些文艺题材限制方面的重大意义。如《剪辑错了的故事》被认为是**篇正面接触、重新认识“文革”之前某些历史教训的小说，《天云山传奇》被认为是**部涉及“反右”扩大化并对此进行批判性反思的文艺作品。三是这几篇小说都获得了主流文学奖项。《小镇上的将军》《李顺大造屋》《剪辑错了的故事》这三篇同时获得全国1979年优秀短篇小说奖。《天云山传奇》获得了全国中篇小说一等奖，被改编成的同名电影则获得了电影金鸡奖与百花奖。　　……