清代卷-中华图像文化史

导 论 001 **章 清代社会文化图景 007 **节 清代的历史概况 008 第二节 清代疆域、政区与人口 012 第三节 清代政治与军事 016 一、清代的政府机构 016 二、清代的军事、法律制度 018 第四节 清代的经济 020 第五节 清代的宗教 026 第六节 清代社会的图像文化环境 030 一、武力的征服与文化的被征服 030 二、大兴文字狱，强化文化专制 032 三、传统的整理继承与反思 033 四、中西文化的交流：“西学东渐”与“东学西渐” 034 小 结 037 第二章 清代图像总貌论述 039 **节 清代图像发展的三大阶段 040 一、恢复发展期 040 二、繁荣多彩期 041 三、古今转型期 042 第二节 清代图像的总体特征 044 一、集大成 044 二、渗化性 045 三、融合性 046 四、多中心 046 小 结 048 第三章 豪素深心——清初“遗民绘画”图像 051 **节 清前期独特的遗民文化 052 第二节 “遗民绘画”图像的生产场域研究 060 一、卖画为生的画家 060 二、特殊的赞助人 065 第三节 “遗民绘画”图像的构成场域 072 一、山水画中的遗民情结 072 二、花鸟画的隐喻 092 三、人物图像中的寄托 098 第四节 “遗民绘画”图像的传播场域 104 小 结 111 第四章 盛世华章——清代宫廷图像 113 **节 清代宫廷图像特色 114 第二节 清代宫廷图像的生产场域 116 一、内务府造办处 116 二、画作、如意馆与画院处 117 三、清宫画家的分类、等级与待遇 120 四、清宫画家的工作方式及工作流程 124 五、清宫重要宫廷画家 132 第三节 清代宫廷图像的构成场域 136 一、纪实绘画与国家图像工程 136 二、皇家气度——清宫图像中的生活剪影 152 三、复古情结——清宫仿古图像 168 第四节 清代宫廷图像的传播场域 170 一、墙上变幻的风景——贴落 170 二、收藏与赏赐 175 三、“入宫”与“出宫” 177 四、清宫图像在海外及民间的传播 179 小 结 181 第五章 与古为徒——“金石学”复兴背景下的图像 183 **节“金石学”兴起的历史背景 184 第二节 “金石学”相关图像的产生因素 190 一、访碑 190 二、传拓 192 第三节 “金石学”相关图像的生产场域 196 一、“金石学”与印章 196 二、“金石家书画” 200 第四节 “金石学”相关图像的构成场域 206 一、从“印宗秦汉”到“印外求印” 206 二、从“帖学”到“碑学” 211 三、“金石入画” 216 第五节 “金石学”相关图像与清代审美趣味的转变 222 小 结 227 第六章 雅俗共赏——文人画商品化后的图像 229 **节 文人画商品化的历史背景 230 第二节 文人画商品化产生的因素 238 一、文人画家的经济状态 238 二、扬州与上海 242 第三节 文人画商品化后的图像生产场域 246 一、“扬州八怪” 246 二、“海派画家” 250 第四节 文人画商品化后的图像构成场域 254 一、花鸟画和人物画的兴起 254 二、画坛新风 258 三、“赝品”与“代笔” 263 第五节 文人画商品化后的审美趣味的转变 266 小 结 268 第七章 西画东渐——西方影响下的图像 271 **节 “西画东渐”的三条渠道 272 第二节 西方影响下图像的生产领域 274 一、广东十三行 274 二、美术学校与美术教育 278 第三节 西方影响下图像的构成领域 284 一、传教士绘画 284 二、外销瓷与外销画 287 三、图画新闻与时事画刊 302 四、留学生绘画 305 五、摄影 310 第四节 西方影响下图像的传播领域 318 一、传教的“失败” 318 二、外销瓷与英国下午茶风潮 321 三、物美价廉的“纪念品” 327 四、晚清画报与大众传媒 331 小 结 337 第八章 巧艺鬼工——清代工艺、民俗民生图像 339 **节 清代工艺、民俗民生图像的生产场域 340 一、工匠体制的变革 340 二、江南名匠凭技进宫入仕 341 三、造办处与督陶官 342 四、文人士大夫参与工艺美术图像的设计与制作 345 第二节 清代工艺、民俗民生图像的构成场域 348 一、陶瓷工艺 348 二、染织工艺 358 三、金属工艺 363 四、珐琅工艺 363 五、漆器工艺 366 六、雕塑工艺 369 七、家具 378 八、料器 379 九、民间剪纸和皮影 381 十、清代建筑 382 十一、清代壁画 386 十二、清代雕塑 388 十三、清代服饰 390 第三节 欧洲“洛可可”风格与“中国风” 394 ——清代工艺、民俗民生图像的传播场域 394 小 结 401 第九章 清代的版画图像研究 403 **节 清代版画图像的生产场域 404 一、水印木刻的新技术 404 二、宫廷版画的兴盛 406 三、石印术与珂罗版 407 第二节 清代版画图像的构成场域 410 一、总结性的画谱：《芥子园画传》 410 二、清代宫廷版画图像 417 三、画家参与创作的版画图像 428 四、戏曲小说中的插图版画图像 435 五、地理方志插图图像 439 六、民间木版年画图像 440 第三节 清代版画图像的传播场域 448 一、成为教科书的《太平山水图》 448 二、《芥子园画传》的文化传播学意义 448 小 结 453 第十章 清代图像名家 455 **节 清代绘画名家 456 一、清初六家 456 二、清初四僧 459 三、以龚贤为代表的金陵画家 462 四、“扬州八怪” 463 五、宫廷画家 465 六、金石书画家 467 七、海上名家 467 八、西风东渐图像名家 469 第二节 清代版刻图像名家 472 一、朱圭 472 二、王概 472 第三节 清代工艺图像名家 474 一、唐英 474 二、年希尧 474 三、封锡禄 475 四、潘西凤 475 五、张明山 476 小 结 477 结束语 参考书目 后 记