包邮中国当代艺术批评文库:顾丞峰自选集

理评 当代艺术的“盛世危言” 艺术体制是一个综合体 重提当代艺术的启蒙价值 观念的历史 ——考察与“水墨”有关的几个概念 艺术公共性与公共性的误区 从“接轨”到“寻找主体” ——中国当代艺术的后续展望 有没有第四种表述方式 聆听画外之音 ——当代绘画观念性研究 从主人公到看客 ——1942年以来美术作品中农民形象分析 现实主义再认识 现代化与中国艺术进程 “写生”观念在中国的衍变 意象油画，形而上还是形而下 中国现代雕塑始于何时 “他的全部优势和缺陷都是自己的” ——颜文棵创作分期及相关问题 对平面美术媒体的思考 更富挑战、更具前景的网络批评 ——从对肖鲁的'清洗'的讨论看网络媒体批评 批评 “文化全球化”与美术批评的任务 观念性艺术与持续阐释 内部的“敌人” “动物学家”与“食腐肉者” 双重标准及其他 当代批评，失语的困惑 又闻复古声 艺评 不确切的快感——写在“都市浮情”展前 南京三年展印象札记 南京当代艺术生态印象记 重新做回自己——南京当代艺术描述 穿行在白日梦中——旁观南京“白日梦”展 艺术，以感觉的名义 ——记“现象·影像”展及其引出的话题 一道历史的门坎——广州双年展二十年回望 一个艺术家和一个时代 ——隋建国雕塑二十年回顾 陌生的躯壳——杨明作品“椅凳”系列印象 任重道且远 ——从与刘国松的对比看刘子建的水墨道路 新工笔，其在今乎？——写在“非常融合”展前 壶公二刚 覆盖下的历史 杂评 艺术的另种境界 那一刻，艺术是什么 被阐释出来的历史 如何让媒体不堕落 他山之玉，可以攻玉 ——后现代艺术与中国 把“笔墨”还给笔墨 从塞尚到张爱玲 ——“沉香”展赘言 要大，更要小 彭德之“雅” 期待“历史的硕鼠”出现 ——黄专“别了，北京”感言的感言 毕加索对中国艺术的影响 青山行不尽 ——王伯敏先生仙逝随感 后记