诗词格律概要

第七讲　对　仗 绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗，一般用在首联。 律诗中间两联必须用对仗；在唐人的律诗中偶然也有少到一 联对仗的，那只是例外。至于对仗多到三联，则是相当常见 的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗， 常常是首联、颔联和颈联。例如： 旅夜书怀　　杜　甫 细草微风岸，危樯独夜舟。 星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 飘飘何所似？天地一沙鸥。 谷口书斋寄杨补阙　　钱　起 泉壑带茅茨，云霞生薜帷。 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 闲鹭栖常早，秋花落更迟。 家童扫萝径，昨与故人期。 野　望　　杜　甫 西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。 惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目，不堪人事日萧条！ 登　高　　杜　甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯！ 对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风 岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的 句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它。又如颈联“名岂文 章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句 是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句 的两头，才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱 夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真 正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”， 这样它们的句型就一致了。 对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动 词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。此外还有三种特 殊的对仗：**是数目对，如“万里悲秋常作客，百年多病 独登台”；第二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”； 第三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。 名词还可只分为若干小类，如天文、时令、地理等。例 如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对， “野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜，江春入旧年”， “夜”和“年”是时令对。 凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就 是对得工整）。例如“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。 邻类相对也算工对，例如“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄 昏”，“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；又如“海日生残夜， 江春入旧年”，“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常 并提的，也算工对，例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花” 对“鸟”是工对；“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“人” 对“马”是工对。有所谓借对，这是借用同音字为对，例如 “西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”对“清”是借对， 因为“清”与“青”同音。 凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如“星 垂平野阔，月涌大江流”，虽然“阔”是形容词，“流”是动 词，也算工对。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然“时” 与“别”不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就 不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也就算得工对。 例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“边”是名词，“尽” 是动词，似乎不对，但是“无”对“不”被认为工整，而“无” 字后面必须跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，只 能做到这样了。