结构设计讲义

第1章　总论001 奇妙的词：结构设计 003 无处不在的危机 005 解析技术的高度化和空洞化008 现场求助010 结构设计的意义 012 技术的翻译 014 场所的翻译 015 时间的翻译 015 发现自然之美017 结构体的印象暗示023 新形态的再构筑 026 思考身边事 031 发现美中蕴含的结构，以力学再构筑032 第2章　砌体结构035 追求石材工艺的精神极致 037 砌体结构的历史时间 039 从Building Footprints（建筑墙裙）看结构 技术的变迁 042 古代044 罗马047 罗马式 050 哥特式 052 文艺复兴055 巴洛克 060 洛可可 064 工业革命前夜065 近代建筑的诞生 068 *后的砌体建筑师安东尼奥 高迪 072 第3章　钢结构 079 从灾害现场中学习081 WTC倒塌事件的起因 083 朱鹭展会大厦连通桥坠落的想象力 087 关于铁材料 089 轻钢结构和重钢结构的使用方法092 身边的细节 093 防火、耐火标准 097 钢铁的发展历史 098 钢铁桥 099 大温室 101 钢铁的时代 104 古斯塔夫 埃菲尔107 奥托 瓦格纳110 金门大桥113 为21世纪添彩的钢铁 114 第4章　混凝土 123 相互对应的钢铁和混凝土 125 混凝土是“刻画时间的材料” 126 清水表现和年代感129 地震的极度特殊性131 混凝土的种类和工艺 133 品质不高的混凝土138 SRC结构139 混凝土建筑和功劳者 140 奥古斯特 佩雷 141 罗伯特 马拉尔 142 爱德华 托罗哈 143 菲利克斯 坎德拉146 勒 柯布西耶148 路易 康150 丹下健三152 前川国男155 真正的工程师是什么 156 第5章　预制混凝土 159 高科技的双刃材料161 预制混凝土的变迁164 实用预制混凝土 165 后张拉工艺现场 167 预备知识170 预制混凝土—后张拉—组装工艺172 “PC”建筑实例 173 海洋博物馆 179 茨城县天心纪念五浦美术馆182 十日町信息馆184 制作现场的空洞化187 第6章　木结构 191 木结构的可能性 193 “木”是危险的材料 195 排斥“木”的时代197 《京都议定书》和木材利用的促进 199 木材出色的性能 203 多重矛盾体系中的东洋价值观 208 部分和整体的往复212 地震和木结构的偏见 213 日本的木造文化 217 集成材的登场219 木桥小史223 现代的木造建筑 226 海洋博物馆 227 小松圆顶竞赛方案229 安昙野Chihiro美术馆 230 牧野富太郎纪念馆232 伦理研究所富士高原研修所234 日向市站／高知站237 何谓木结构的冗余241 第7章　结构前沿 243 工程师丰富的感性245 计算机的进化和黑匣子化 248 工艺水平的缺失 250 设计与系统 252 结构的后现代主义255 毕尔巴鄂古根海姆美术馆 260 千禧桥 262 横滨港国际客运码头 264 仙台媒体中心266 巴伦西亚现代美术馆（扩建） 269 佛罗伦萨新站的竞赛方案 271 中国的*新项目 272 开放式空气环境的设计279 个别的与地域的空气环境 282 牧野富太郎纪念馆284 日向市站287 高知站 289 建筑师的结构意志291 *后293 结语 294 参考文献 296 译后记298