明清曲学批评评论稿

**章 传奇研究与明清地方声腔关系的新思考 **节 地方声腔的崛起与明清传奇的繁荣 第二节 传奇的源流延伸与民间声腔的诸多版本 第三节 词乐雅唱与剧曲俗唱的排斥与缠绕 第二章 海盐腔传奇的崛起与南戏品质内涵的转移 **节 方言传唱的地方俗戏与歌谣搬演的温州戏文 第二节 海盐腔传奇：文人濡染南戏与道德教化责任 第三节 “以时文为曲”的儒门手脚与南戏本色的“绮词”开端 第四节 整饬律化南戏曲词与戏文体制根本转型 第五节 晚明海盐腔传奇专属作家的存在及声腔遗存问题 第三章 明代海盐腔昆山腔行腔差异的历史描述 **节 海盐腔传奇的脚本与“浙音”的官话形态 第二节 “婉媚”“婉媚极矣”：海盐腔、昆山腔的风格定位 第三节 “转喉”：昆山迥别于海盐的独特技法 第四节 不入弦索：海盐与昆山的本质差异 第四章 明代青阳腔的崛起及其曲体变迁的特征 **节 明代传奇曲律规制的成熟与青阳腔的民间突围 第二节 青阳腔对乐句的断分与民间曲体的错位 第三节 文人的心理期待与青阳诸腔对弦索的抵制 第五章 明清两代宜黄腔概念内涵与传奇关系考辨 **节 明清两代宜黄腔的概念与其真实面貌 第二节 关于明代是否存在“宜黄腔”的争议 第三节 梅鼎祚《玉合记》是为“宜黄腔”而创作吗？ 第六章 《曲品》的传奇批评与万历曲学命题 **节 “尊北贬南”观念的颠覆与南曲地位的修复 第二节 “事真体奇”的文体规制与关目“局段”的出新 第三节 “本色当行”的曲学意义与金元格调的延展 第七章 明清传奇“诸腔”“杂调”的曲学史意义 **节 “诸腔”“杂调”的曲学渊源与意义演变 第二节 “弋阳诸腔”的曲体形态和民间流传 第三节 “诸腔”“杂调”与昆腔的雅俗互补 第八章 从《钵中莲》传奇看“花雅同本”现象的复杂形态 **节 胡忌的疑问和《钵中莲》的声腔归属 第二节 昆弋合班与乾隆时期的戏曲面貌 第三节 两调、吹调、乱弹与花部声腔渗透 第四节 《钵巾莲》非万历年间曲本 第九章 花雅转型时期唐英戏曲创作的价值 **节 偏嗜神鬼戏与花部流经江西 第二节 单出剧与唐英对传奇规制的革新 第三节 “两头蛮”与昆曲体制的裂变 第十章 汤显祖的诗学观与晚明曲学批评 **节 “意趣神色”与汤显祖的诗学本质观 第二节 “字句转声”与汤显祖的曲学声律观 第三节 “率性而已”与汤显祖的诗学实践观 第十一章 《牡丹亭》春香传奇 **节 《牡丹》情缘，源于丫环春香 第二节 “梅香”队里添新人 第三节 冯梦龙何以安排春香出家？ 第十二章 赣剧高腔改编临川四梦的艺术得失 **节 石凌鹤赣剧弋阳腔搬演临川四梦 第二节 江西地方声腔剧种对临川四梦的多种改编 第三节 临川四梦舞台“改本”对当代戏曲的启示 第十三章 江西广昌孟戏海盐腔遗存斟疑 **节 刘家孟戏源流是南戏《孟姜女送寒衣》和弋阳腔《长城记》 第二节 南北曲牌不是判断明初声腔形态的依据 第三节 方言和当地歌谣旋律可能是声腔差异的决定因素 第十四章 传统曲谱与戏曲关系研究的新视角 **节 曲谱旁涉诸多戏曲概念术语范畴和重要事件 第二节 曲谱的文献意义、音乐价值和唱法技巧 第三节 曲谱研究的历史坐标和逻辑序列 第十五章 “古体原文”与《南曲九宫正始》的曲学思维 **节 “古体原词”：立谱的文本依归 第二节 正体变体：撰谱的二维观念 第三节 蒋谱沈谱：立谱的文化参照 第十六章 《寒山堂曲谱》与张大复的曲学思想 **节 罢黜奇炫、崇尚实用的撰谱宗旨 第二节 正本清源、稽考变异的曲学思维 第三节 改腔就字、改字就腔的曲唱关系 第十七章 钱锺书解“戏”释“曲 **节 戏曲的舞台流转与诗文的“信景直叙 第二节 “富于包孕的片刻”与戏曲悬念 第三节 “临去秋波那一转”与生旦戏 第四节 “突梯滑稽”与“感觉挪移 后记