(闲情赋)源流概说

　　《源流概说》：　　二、楚辞对两性审美环境的拓展　　《诗经》中描写两性思慕的诗歌，其环境都是现实主义的。典型的如《周南·汉广》和《郑风·出其东门》，“南有乔木，不可休思；汉有游女，不可求思”，“出其东门，有女如云”，这些环境意象为后来多篇描写女性的辞赋所采用。但是这些现实的环境因素还比较单薄，只能为后来女性审美辞赋的环境渲染提供必要条件，而不能为之提供充分条件。　　事实上，从宋玉开始，直到清代赋家所写的女性审美辞赋，其环境容量远远超出了《诗经》所提供的容量。这个扩容的任务就是由楚辞完成的。楚辞中描写异性或描写男女恋情的代表性篇目有《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《山鬼》等几篇，通过分析发现，楚辞在以下几个方面对后代女性审美辞赋中的审美环境进行了拓展。　　首先是时空的延展。《诗经》中的环境类似于一幅静止的画面，而楚辞中的环境随着时间的推进不断变化，就像一部沿时序展开的动画，这样就大大地扩充了审美的环境内容。环境在时序上的延展得益于楚辞一种游历性的结构，这种结构广泛地存在于楚辞的大部分篇章中，如《离骚》中屈原上叩“天阍”，下求佚女宓妃、有娥氏女和有虞之二姚，找神巫灵氛占卜，寻巫咸问策，*后决定离楚远行。这一系列的行为，是受诗人内心情感的驱动，反过来驱动了环境的变化。但是在《离骚》中，环境的描写并不典型，沿时序展开环境描写比较典型的当属《湘君》和《湘夫人》。　　《湘君》一篇中，主人公从沅湘到洞庭，从江皋到北渚，从江中到醴浦，环境多次变化，既有安流的江水，又有乘风破浪的桂舟；既有船上的兰旌荪桨，又有船下的滔滔波浪；既有薜荔芙蓉，又有屋上飞鸟。这些无一不是主人公在追寻途中的所见所思，比起《诗经》中“野有蔓草，零露溥兮”的环境描写，不仅容量大，内容多，也更有利于传情达意。《湘夫人》的环境描写则更胜一筹。主人公登高远望，又驰马江皋，行船西澨，筑室水中，捐袂江中，弃褋澧浦，搴芳汀洲，所有的环境因素都镶嵌在主人公的游历过程中。诗中的游历有些是主人公的想象，但无论是想象还是现实，对于在时序上逐次展开环境因素而言是具有同等作用的。围绕着时序线索，吹拂的秋风，飘落的树叶，翻滚的波浪，茂密的薠草，聚集的鸟儿，悬挂的渔网，江畔的香草，潺谖的流水，觅食的麋鹿，出水的蛟龙，香草香木筑就的房屋，江中小洲上的香草等环境因素都有条不紊地被串联在一个相思与追慕的主题之下。这种以游历的方式展开对异性审美空间的做法在宋玉以后的赋家中得到了广泛的应用，极大地丰富了辞赋的表现力。　　其次，楚辞对人物审美环境的神仙化。《诗经》中的诗篇都是现实主义的作品，其环境描写也只能是在现实的基础上进行选择和升华。后代描写女性的辞赋往往出现一种神仙化的倾向，这种倾向是无法从《诗经》的传统中演化出来的，其源头还是在楚辞这里。楚辞与楚地的民间祭歌关系密切，所以其中出现的人物和环境多与神鬼有关。《山鬼》一篇从表面看塑造了一位美丽、率真、痴情的女性形象。女主人公与情人约定相会，可是她的情人却没有如约前来，她苦苦等待，天色昏暗，风雨交加，更让她倍感哀怨。但是关于“山鬼”的身份，没有一种观点认为写的是现实中的女子。大致看法有以下几种：　　……