海内外中国戏剧史家自选集:容世诚卷

手戏曲的三处恋情 元明戏曲：文本、诠释、剧场 度脱剧的原型分析：启悟理论的应用 一、引言 二、度脱剧里的“超凡入圣类型”———试析《黄粱梦》 三、度脱剧里的“谪仙返本类型”———试析《度柳翠》《金童玉女》 四、结论 《窦娥冤》的接受历史 一、导言 二、传统曲话里的《窦娥冤》 三、新典范·新问题·新评价：王国维的阅读方法 四、 世纪 年代的反映论和正典化 五、是否悲剧： 世纪 年代中西比较文学的关注点 六、原型·神话·结构 七、结语 《邯郸记》的表演场合 一、引言 二、汤显祖时期的私人演出场合 三、宜黄戏班的公开商业表演场合 四、宴集场合：明清文人私人演出 五、《邯郸记》宗教场合的演出 六、结语 关公戏的驱邪意义 一、引言 二、地方性傩戏里的关公戏演出 三、 世纪山西的官赛演出场合———万历抄本《迎神赛社 礼节传簿四十曲宫调》里的关公戏资料 四、傩戏驱邪的三个层次 五、结语 祭祀演剧：族群、仪式、田野 北斗戏的田野观察：新加坡福建莆田人的演出 一、引言 二、演出缘起和筹备过程 三、演出场地和环境 四、仪式与演出的过程 五、结语 北斗戏的神话和仪式 一、导论 二、莆田北斗戏：一种独特的宗教仪式剧 三、故事组成和场合需要：北斗戏的神话故事 四、北斗戏的仪式性和时间性 五、结语 潮剧扮仙戏《六国封相》：新加坡的演出观察 一、引言 二、新加坡的潮剧戏班和扮仙戏 三、新加坡潮剧《封相》的演出形式 四、潮剧《六国封相》的历史渊源和仪式功能：一个初步的探索 五、结语 新加坡华族戏曲的戏神崇拜：镇火与压煞 一、引言 二、主要剧种的戏神信仰 三、戏曲演出与戏神崇拜 四、戏神的两大功能：镇火与压煞 五、结语 戏曲载体：唱片、出版、电影 第三类型接触、第三类型戏曲：戏曲唱片与戏曲研究 一、引言 二、从粤曲社会史到粤曲唱片：研究方法的反思 三、舞台上的戏曲和文本上的戏曲 四、第三种戏曲的出现：唱片上的戏曲 五、即兴和场合的消退，时间和空间的压缩 六、唱片工业和戏曲的跨国流动 七、结语 嵌入全球网络：近代粤曲唱片的生产与传播（—） 一、引言 二、科技、建制、网络：《粤曲社会史》的撰写方向 三、进入环球网络：留声机公司与璧架公司的灌片地图 四、三藩市的粤曲唱片：哥伦比亚公司和胜利公司的灌录曲目 五、结语 ……