李清照诗词集:风住尘香花已尽

如梦令常记溪亭日暮 常记溪亭日暮 沉醉不知归路 兴尽晚回舟 误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩鸥鹭 注释 溪亭：临水的亭台。 争：怎，怎么。 赏析 《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的代表作之一，约作于宋哲宗元符二年，即公元1099年。彼时，她刚刚16岁，文采横溢，天真烂漫，词中没有晚年的悲郁凄凉，而是带着一种轻惬明媚的欢愉气息，笔调纤柔凝练，方寸之间尽显无限的生活情趣。 小词很短，仅六句，李清照以她擅长的白描笔法，剪裁出溪亭醉赏、兴尽回舟、误入藕花、争渡惊起四幅鲜活明媚的画面，并将其巧妙地串联成画，匠心别运，极为精致。 词的开头，简明流丽，看着起势平淡，却韵味无穷。一个“记”字，开门见山，切题引题，表明了是在回忆往事。一个“常”字，语义双关，不仅道出了词人对往昔的追恋，也道出了词人记忆的深刻与真切。试想，若记忆不深，追恋不重，何以要常常去“记”？寥寥二字，简白至极，却暗设悬念，简中有深，引人入胜。 那么，词人多年来念念不忘的，究竟是什么呢？ 是的，溪亭之景！ 那么，溪是怎样的溪？亭是怎样的亭？溪亭风光究竟何等旖旎明丽？ 词人一字未提，只以“日暮”“沉醉”“不知归路”作了简单而含蓄的诠释——恋恋念念，游赏至日暮时分，仍“沉醉不已”，往来徘徊，看来，溪亭的风光的确是美好的。 “沉醉”二字，下得极工、极切。 “沉”字，照应了首句的“日暮”，暗示出赏景时间的长久，并从侧面烘衬溪亭景色之胜。 “醉”字，描摹出词人漫步溪亭、且赏且酌、不觉酩酊的娇憨情态，也反衬出词人沉醉美好的风景而流连忘返的欢愉心态。 “沉醉”与“不知归路”之间，也存在因果关系——因为信步游赏，陶然其中，醉态酣然，不记得从哪里来，走过了什么地方，且兼已经日暮，光线暗淡，自然而然地也就“不知归路”了——前后连缀，巧不胜巧。 及后，词人笔锋一折，顺势转承，轻语言“归”，意兴跌宕，再添淋漓。 兴起而来， 兴未尽而返，“回舟”自然“晚”了。“晚”字承上启下，既与“日暮”“不知归路”相对应，又为“误入”作铺垫成因，炼字造句极为精练。 末句，词人笔锋再拓，由缓转急，连用两个“争渡”，恰如其分地展现出少女“误入藕花深处”后急于觅路还家的情态；“惊起一滩鸥鹭”，既是“争渡”的层递，也道出了词人彼时慌乱无措的模样，细细品之，非常可爱。 双调忆王孙赏荷 湖上风来波浩渺 秋已暮 红稀香少 水光山色与人亲 说不尽 无穷好 莲子已成荷叶老 青露洗 花汀草 眠沙鸥鹭不回头 似也恨 人归早 注释 （pín）：田字草，多年生浅水草本蕨类植物。 汀（tīng）：水边平地。 赏析 李清照16岁时跟随母亲由原籍赴汴京（北宋都城），是“学诗三十年”的开始，这首词大概是作于来汴京之后，描写了晨游之景。 整体看，此词上片主要是写欣赏秋天景色时的愉悦之情，下片是表达词人离开时的不舍与留恋。 与其他写景抒情的作品相比，此词延续了李清照婉约雅致的创作风格，她不仅将大自然的静态美展现出来，还让其获得了新生，通过拟人化的手法，使整首词达到物我浑融、寓情于景的境界，动人地呈现出一幅非常亲切可爱的秋日湖景。 观上片，再现了词人眼前的秋日湖光之景。 **句中，“秋已暮　红稀香少”交代出时节，此时正值秋天，湖中没有多少植物存活，只有寥寥的几处残花，微微地散出若有若无的清香，秋天的萧条景象就这样传递了出来。这时，湖面上来了一阵风，“风来波浩渺”，泛起片片涟漪，水汽茫茫，迷离缥缈，递进式地加深了凄冷萧条的感觉。 第二句，词人蓦地笔锋一转，本来上句还在塑造秋天的败落萧瑟，这一句转而赞赏起这秋景来——“水光山色与人亲”。多么可亲可爱的感觉！没有真心的体会，是很难理解的。词人不仅是用眼去看秋景，还用心去“看”风景，身心与山水一体。这种移情于物的手法，还从侧面展现出词人的专注与凝神。这样一来，词人自己都被打动了，陶醉了，情不自禁地发出了“说不尽　无穷好”的感叹。 观下片，表现了词人离去时的不舍与眷恋。 **句中，“莲子已成荷叶老”与上片中的“秋已暮”相照应，进一步强调秋天的节气，也印证了上片中的“红稀香少”，加深了秋天的萧条感。接着，词人再次转换笔锋——“青露洗　花汀草”，一瞬间就为萧条的秋湖点染了“活”的生机，展现出秋日湖光的别样之美。 第二句，词人把目光瞄向栖息在湖边的沙鸥和白鹭，以拟人化的手法，通过“不回头”三个字烘托出湖景的美丽，不仅游人会忍不住驻足停留，就连沙鸥和白鹭都不忍心离去。 当然，这里的“不回头”还有另外一层含义，那就是，当词人欣赏过秋湖准备离去时，沙鸥和白鹭“似也恨”，似乎是对她的离开感到不满，认为她离开得太早了，所以赌气不回头。