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飞花令里读宋词
宋词中有才子佳人,有美景如画,有初恋的娇羞,也有壮志与悲歌。本书采取飞花令的经典体例, 依照古代飞花令的行令规则选取古典诗词中经常出现的29个字行令, 带领读者领悟宋词的意蕴。
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- ISBN:9787511380470
- 装帧:简裝本
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:217
- 出版时间:2020-03-01
- 条形码:9787511380470 ; 978-7-5113-8047-0
本书特色
宋词中有才子:他们口吐锦绣,笔下生花,花前侧帽,柳边系马。宋词中有佳人:或拈花微笑,端坐如莲;或眉头紧蹙,掩卷伤神。宋词里有美景:可以斜倚栏干,看自在飞花,绵绵细雨;守着窗儿,看雨打梧桐,黄花满地;宋词中有初恋:倚门羞走,回嗅青梅;柳眼梅腮,春心萌动。宋词中有哀伤:西风瘦马,望断故园;山河破碎,血泪悲歌。
千年一叹,宋词的韵,在晨钟暮鼓袅袅余音中萦怀不去;时光轮回,宋词的香,在墨香古卷的字里行间氤氲流转。
行令开始,以字引词,以词解字,透过这些优美的词,与古人神会,一同看庭前花开,看燕子归来。
内容简介
本书采取飞花令的经典体例, 依照古代飞花令的行令规则选取古典诗词中经常出现的春、花、秋、月、风、云、雨、雪、梅、兰、竹、菊、红、芳、绿、柳、山、水、草、木、诗、酒、离、愁等29个字行令, 每飞一个字都选取其中一首做详解, 配以的注释和优美的文字赏析, 带领读者领悟宋词的意蕴。
前言
近代国学大师王国维说:“唐之诗,宋之词,元之曲,皆所谓一代之文学也,而后世莫能继焉者也。”不读诗词,不足以知春秋历史;不读诗词,不足以品文化精粹;不读诗词,不足以感天地草木之灵;不读诗词,不足以见流彩华章之美。
中国是一个“诗歌的国度”,古典诗词是中国传统文化的奇葩,是中华民族文化遗产中极为珍贵的一部分。早在3000多年前,我们的祖先就创作出了以“诗三百”为代表的优秀诗篇,此后每个历史时期,诗歌创作都结出了丰硕的成果,其中不少名篇佳句脍炙人口,传诵至今。它们已经融入我们的文化性格,启发着我们的心智,滋养着我们的心灵,丰富着我们的精神,陶冶着我们的人格。
词是中国文学宝库中一颗璀璨的明珠,1000多年来,一直高悬于历史的长空,闪耀着夺目光彩。词又称“曲子词”“曲子”,它的产生、发展、创作和流传都与音乐有着密切的关系。词的起源较早,*初主要流行于民间,从《诗经》《楚辞》及汉魏六朝诗歌里汲取营养,大约到中唐时期引入了文坛,发展为固定的文学样式,五代时期开始流行,到了宋代,进入了全盛时期。经过许久的历史沉淀,到今天,它仍旧熠熠生辉。在现代社会,生活节奏日益加快,在人们感到疲惫不堪之时,如果能捧起一本宋词,轻轻浅浅读上几首,焦灼的心灵便会渐趋平静,如久旱的大地遇上一场潇潇春雨。
飞花令,是中国古代在喝酒时用以助兴的一种有趣的游戏,因唐代诗人韩翃的名诗《寒食》中一句“春城无处不飞花”而得名。飞花令属于一种雅令,对参加游戏的人诗词功底要求比较高,严格的飞花令在行令时不但要求含有相应的关键字,而且关键字还要按特定的顺序处于特定的位置。
本书采取飞花令的经典体例,依照古代飞花令的行令规则选取宋词中经常出现的春、花、秋、月、风、云、雨、雪、梅、兰、竹、菊、天、长、日、久、红、芳、绿、柳、山、水、草、木、诗、酒、离、愁、夜、梦30个字行令。本书在设计上注重传统文化与现代审美理念的结合,从而省略了词牌或者曲牌后面的附属标题,由于篇幅的关系,我们在每飞一个字的时候只选取其中的一首词做详解,为其配上精确的注释和优美的文字赏析,带领读者领悟宋词的意蕴,感受至美意境。
目录
春涨一篙添水面 蝶恋花(范成大)
自春来 定风波(柳永)
醉拍春衫惜旧香 鹧鸪天(晏几道)
急雨收春 惜余春(贺铸)
林花谢了春红 相见欢(李煜)
西城杨柳弄春柔 江城子(秦观)
比屋烧灯作好春 鹧鸪天(王千秋)
花
花底忽闻敲两桨 渔家傲(欧阳修)
春花秋月何时了 虞美人(李煜)
门隔花深梦旧游 浣溪沙(吴文英)
满地黄花堆积 声声慢(李清照)
泪湿阑干花著露 惜分飞(毛滂)
一春长费买花钱 风入松(俞国宝)
簌簌衣巾落枣花 浣溪沙(苏轼)
秋
秋到边城角声哀 秋波媚(陆游)
中秋谁与共孤光 西江月(苏轼)
一派秋声入寥廓 千秋岁引(王安石)
不是悲秋 凤凰台上忆吹箫(李清照)
松门石路秋风扫 御街行(贺铸)
碧山锦树明秋霁 青玉案(曹组)
红藕香残玉簟秋 一剪梅(李清照)
月
月有阴晴圆缺 水调歌头(苏轼)
山月不知心里事 梦江南(温庭筠)
旧时月色 暗香(姜夔)
平林新月人归后 鹊踏枝(冯延巳)
垆边人似月 菩萨蛮(韦庄)
花底离愁三月雨 玉楼春(晏殊)
此恨不关风与月 玉楼春(欧阳修)
风
风乍起 谒金门(冯延巳)
春风只在园西畔 玉楼春(严仁)
满眼风波多闪灼 浣溪沙(无名氏)
不是爱风尘 卜算子(严蕊)
东城渐觉风光好 玉楼春(宋祁)
昭华三弄临风咽 醉落魄(范成大)
歌尽桃花扇底风 鹧鸪天(晏几道)
云
云破月来花弄影 天仙子(张先)
鬓云欲度香腮雪 菩萨蛮(温庭筠)
天接云涛连晓雾 渔家傲(李清照)
山抹微云 满庭芳(秦观)
望处雨收云断 玉蝴蝶(柳永)
举头西北浮云 水龙吟(辛弃疾)
为奴吹散月边云 望江南(无名氏)
雨
雨横风狂三月暮 蝶恋花(欧阳修)
调雨为酥 庆清朝慢(王观)
帘外雨潺潺 浪淘沙(李煜)
少年听雨歌楼上 虞美人(蒋捷)
对潇潇暮雨洒江天 八声甘州(柳永)
软草平莎过雨新 浣溪沙(苏轼)
柳外轻雷池上雨 临江仙(欧阳修)
雪
雪飞炎海变清凉 定风波(苏轼)
飞雪过江来 好事近(吕渭老)
楼下雪飞楼上宴 木兰花(张先)
开时似雪 盐角儿(晁补之)
怒涛卷霜雪 望海潮(柳永)
砌下落梅如雪乱 清平乐(李煜)
无人尽日花飞雪 千秋岁(张先)
梅
梅英疏淡 望海潮(秦观)
官梅疏艳小壶中 江神子(葛胜仲)
候馆梅残 踏莎行(欧阳修)
却把青梅嗅 点绛唇(李清照)
还见褪粉梅梢 瑞龙吟(周邦彦)
红英落尽青梅小 踏莎行(寇准)
天将奇艳与寒梅 瑞鹧鸪(柳永)
兰
兰芷满汀洲 人南渡(贺铸)
柔兰一水萦花草 渔家傲(王安石)
山下兰芽短浸溪 浣溪沙(苏轼)
踏破贺兰山缺 满江红(岳飞)
槛菊愁烟兰泣露 蝶恋花(晏殊)
约开萍叶上兰舟 鹧鸪天(晏几道)
明朝端午浴芳兰 浣溪沙(苏轼)
竹
竹杖芒鞋轻胜马 定风波(苏轼)
向竹梢稀处 汉宫春(晁冲之)
依旧竹声新月似当年 虞美人(李煜)
旧山松竹老 小重山(岳飞)
林断山明竹隐墙 鹧鸪天(苏轼)
坐来声喷霜竹 念奴娇(黄庭坚)
新笋已成堂下竹 浣溪沙(周邦彦)
菊
菊暗荷枯一夜霜 浣溪沙(苏轼)
黄菊枝头生晓寒 鹧鸪天(黄庭坚)
忍教菊老松深 木兰花慢(吴文英)
短篱残菊一枝黄 南歌子(吕本中)
莫负东篱菊蕊黄 鹧鸪天(李清照)
况有紫萸黄菊 水调歌头(朱熹)
梅桃末利东篱菊 虞美人(郭应祥)
天
天上星河转 南歌子(李清照)
倚天绝壁 霜天晓角(韩元吉)
水随天去秋无际 水龙吟(辛弃疾)
犹喜洞天自乐 瑞鹤仙(周邦彦)
冻云黯淡天气 夜半乐(柳永)
江边一望楚天长 浣溪沙(孙光宪)
寒光亭下水连天 西江月(张孝祥)
长
长忆观潮 酒泉子(潘阆)
日长飞絮轻 破阵子(晏殊)
我住长江头 卜算子(李之仪)
无奈夜长人不寐 捣练子令(李煜)
玉楼明月长相忆 菩萨蛮(温庭筠)
竹间门巷带长流 安阳好(韩琦)
芳草年年与恨长 南乡子(冯延巳)
日
日晚倦梳头 武陵春(李清照)
春日游 思帝乡(韦庄)
帘卷日长人静 好事近(蒋元龙)
长烟落日孤城闭 渔家傲(范仲淹)
常记溪亭日暮 如梦令(李清照)
黯黯青山红日暮 迷神引(晁补之)
*是仓皇辞庙日 破阵子(李煜)
久
久作长安旅 苏幕遮(周邦彦)
别久香销带 千秋岁(孔平仲)
难堪久离拆 好事近(黄庭坚)
人间长久身难得 圣无忧(欧阳修)
两情若是久长时 鹊桥仙(秦观)
应是星娥嗟久阻 二郎神(柳永)
倚遍朱阑凝望久 渔家傲(晏殊)
红
红酥手 钗头凤(陆游)
闹红一舸 念奴娇(姜夔)
待繁红乱处 水龙吟(程垓)
花褪残红青杏小 蝶恋花(苏轼)
应是绿肥红瘦 如梦令(李清照)
芳草侵阶映红药 兰陵王(张元干)
数枝幽艳湿啼红 南柯子(王炎)
芳
芳草碧色 帝台春(李甲)
孤芳一世 蓦山溪(曹组)
绿杨芳草几时休 木兰花(钱惟演)
一任群芳妒 卜算子(陆游)
无花可比芳容 集贤宾(柳永)
十分斟酒敛芳颜 卖花声(张舜民)
小溪清浅照孤芳 江神子(赵长卿)
绿
绿酒一杯歌一遍 长命女(冯延巳)
新绿溅溅 满庭芳(周邦彦)
回首绿波三楚暮 摊破浣溪沙(李璟)
飞近蛾绿 疏影(姜夔)
解鞍欹枕绿杨桥 西江月(苏轼)
尽日东风吹绿树 蝶恋花(赵鼎)
但寒烟衰草凝绿 桂枝香(王安石)
柳
柳阴直 兰陵王(周邦彦)
杨柳丝丝弄轻柔 眼儿媚(王雱)
月上柳梢头 生查子(欧阳修)
回头烟柳渐重重 临江仙(徐昌图)
渐新痕悬柳 眉抚(王沂孙)
撩乱春愁如柳絮 鹊踏枝(冯延巳)
此情不及墙东柳 秋蕊香(张耒)
山
山是眉峰聚 卜算子(王观)
吴山青 长相思(林逋)
满目山河空念远 浣溪沙(晏殊)
万水千山迷远近 安公子(柳永)
望断江南山色远 江城子(谢逸)
青林枕上关山路 虞美人(李廌)
郴江幸自绕郴山 踏莎行(秦观)
水
水堂西面画帘垂 荷叶杯(韦庄)
渡水穿云心已许 青玉案(黄庭坚)
烟横水际 石州引(贺铸)
好风如水 永遇乐(苏轼)
斜晖脉脉水悠悠 忆江南(温庭筠)
山远天高烟水寒 长相思(李煜)
鸿雁在云鱼在水 清平乐(晏殊)
草
草草兴亡休问 霜天晓角(黄机)
瑶草一何碧 水调歌头(黄庭坚)
斜阳草树 永遇乐(辛弃疾)
恨如芳草 八六子(秦观)
溪上青青草 清平乐(辛弃疾)
行尽暮沙衰草 青门饮(时彦)
如今处处生芳草 高阳台(王沂孙)
木
木叶亭皋下 风流子(张耒)
独木小舟烟雨湿 渔家傲(程垓)
湿透木棉裘 梅花引(蒋捷)
废池乔木 扬州慢(姜夔)
尚断崖草木 八声甘州(叶梦得)
春到沅湘草木 水调歌头(张孝祥)
天教夫子休乔木 满江红(苏轼)
诗
诗万首 鹧鸪天(朱敦儒)
豳诗谩与 齐天乐(姜夔)
酒意诗情谁与共 蝶恋花(李清照)
写入新诗 柳梢青(杨无咎)
谢他酒朋诗侣 永遇乐(李清照)
想渊明停云诗臼 贺新郎(辛弃疾)
樱脂茸唾听吟诗 烛影摇红(吴文英)
酒
酒入愁肠 苏幕遮(范仲淹)
对酒当歌 凤栖梧(柳永)
衣上酒痕诗里字 蝶恋花(晏几道)
不须携酒登临 柳梢青(戴复古)
一场愁梦酒醒时 踏莎行(晏殊)
一片春愁待酒浇 一剪梅(蒋捷)
欲买桂花同载酒 唐多令(刘过)
离
离愁正引千丝乱 一丛花令(张先)
是离愁 相见欢(李煜)
又是离歌 点绛唇(林逋)
点点是离人泪 水龙吟(苏轼)
邻鸡不管离怀苦 青玉案(黄公度)
多情自古伤离别 雨霖铃(柳永)
大都不过坎和离 水调歌头(葛长庚)
愁
愁云淡淡雨萧萧 眼儿媚(石孝友)
须愁春漏短 菩萨蛮(韦庄)
人生愁恨何能免 子夜歌(李煜)
玉骨那愁瘴雾 西江月(苏轼)
薄雾浓云愁永昼 醉花阴(李清照)
彩舟载得离愁动 菩萨蛮(贺铸)
为赋新词强说愁 丑奴儿(辛弃疾)
夜
夜饮东坡醒复醉 临江仙(苏轼)
昨夜风兼雨 乌夜啼(李煜)
东风夜放花千树 青玉案(辛弃疾)
红楼别夜堪惆怅 菩萨蛮(韦庄)
谁复挑灯夜补衣 鹧鸪天(贺铸)
紫府东风放夜时 思越人(贺铸)
万结愁肠无昼夜 减字木兰花(蒋兴祖女)
梦
梦回吹角连营 破阵子(辛弃疾)
客梦不禁篷背雨 木兰花(苏庠)
惹起梦云情绪 永遇乐(解昉)
夜来幽梦忽还乡 江城子(苏轼)
思量只有梦来去 望江东(黄庭坚)
暖日栏干助梦吟 减字木兰花(毛滂)
二十余年如一梦 临江仙(陈与义)
节选
踏莎行
欧阳修
候馆梅残a,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔b。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚c。平芜尽处是春山d,行人更在春山外。
【注释】
a候馆:驿馆。b草薰:小草散发出清香的气味。薰,气味袭人。摇征辔:指策马远行。辔,缰绳。c危阑:高楼上的栏杆。d平芜:绵延不断、向远方伸展的草地。芜,草地。
点绛唇
李清照
蹴罢秋千a,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜刬金钗溜b。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
【注释】
a蹴:踏。b袜刬:没来得及穿鞋子,只穿着袜子。
【赏析】
这是一首描写爱情的词,词中描绘了一个情窦初开的少女形象,表现了词人对爱情的无限渴望。
上片描写了一个天真活泼、娇俏动人的少女形象。“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手”,一个天真烂漫、无拘无束的少女形象跃然纸上,她刚荡完秋千,慵懒地整理了一下纤纤玉手,怡然地在院子里游荡。“慵整”二字用得非常贴切,从秋千上下来后,双手麻麻的,但她又懒得稍微活动一下,“慵整”这一动词写出少女的娇憨随性。“纤纤手”承接,以“纤纤”状细指,添优美娇柔。仅此两句,即将少女倦极后不愿动弹的形象刻画得惟妙惟肖。
“露浓花瘦”,“花瘦”,即含苞未放之花。花园里是那么美,花儿含苞待放。仔细一看,花蕾上还有着圆圆滚滚的露珠。“薄汗轻衣透”,荡秋千荡得忘乎所以了,也不知荡了多久,下来时,才发现薄衫已经湿透。这又进一步写出少女的天真与无忧。
下片写少女情窦初开,将她的娇羞之态刻画得十分生动。“见有人来,袜刬金钗溜。和羞走”,少女忽然发现有人来了,惊羞之下她匆匆忙忙地跑了,连鞋子也没顾上穿,由于跑得急,头上的金钗也滑落了。这三句写出了少女的娇羞情态。
少女“见客人来”后,面带羞涩疾步离去,但是她并非就此一去不回头,而是倚靠门扉,偷偷回首观望客人,假以嗅青梅来掩饰自己。“倚门”显其慵懒,“回首”有含羞但又渴望看见的微妙心理,一个“却”字转承,将女子借由“嗅青梅”来偷看客人的羞怯一笔晕开。就整个下阕统观,细摹女子“见客人来”后的形象,虽未直言客人形象,但是由女子的动作可以断定来客当是一位风度翩翩的少年,女子见后有心动之感,才会在疾步走后仍“倚门回首”,一顾三盼。
这首词并没有把重心放到对少女形貌的刻画上,而重在刻画她的动作,从这些动作中又折射出少女微妙、丰富的内心世界。
上阕以静描景,下阕以动画人,动静结合,情景交融,描画出少女突遇心仪男子,怦然心动的反应,可爱而不失矜持,羞怯而不忘含情,具体生动,天真烂漫。
……
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