电影叙事学

绪论 电影叙述者、视觉叙述者、听觉叙述者 本书的体例 **章 电影究竟有没有叙事性 时间、空间、因果关系 内容与形式 处于第二人称的电影观众 第二章 叙事学基本原理 排序的诸方面 故事和素材 第三章 场面调度的叙事作用 展示 场面调度 第四章 电影摄影的叙事作用 电影摄影的选择 第五章 因剪辑而分离的故事和素材 剪辑 画面内的剪辑和分镜头 缝合理论 玛丽作为关键证人与作为观众替身的不同之处 第六章 视觉叙述者和视觉聚焦 反打镜头的变体 偷窥者的定位镜头 视觉轨道上的内、外聚焦 从人物到人物的聚焦转换 第七章 视觉与听觉叙述者之间的张力 隐含作者的死亡 电影叙述者、视觉叙述者、听觉叙述者 借旁白引入的闪回镜头 文本与闪回的分离 无限闪回 第八章 声音作为一种叙事力量 语音/对话 音乐 杂音/噪声 第九章 电影类型的叙事原理 互文性概念 电影类型的概念 第十章 电影的“过度”——当风格淹没情节 对“过度”的功能性补偿 风格作为内置阅读/观影向导 嘲讽、浮夸的元评价、戏仿 用夸张的风格模仿代替夸大的叙事 “过度”的优点 附录：以《处女之死》为分析样本 素材 故事 旁白者的身份 视觉聚焦 听觉聚焦 “过度” 参考文献 索引 人名及题名索引