玉泉集:辛迪诗文

　　群星璀璨，繁如沙数，玉宇浩瀚，深幽无垠。宇宙无限膨胀，众星体如长河一般、浩浩荡荡地飞速远离地球，却不知道要奔逝流转到何处？在辽阔漆黑的太空里（具体地说，是银河系偏远处一条很不起眼的星河悬臂的太空里），有一烁“暗淡蓝点”（Pale Blue Dot，卡尔·萨根）在不断地自转运行，那就是人类栖息的红尘世界——地球家园。　　相较于令人敬畏的广袤宇宙，个人乃至人类是如此的渺小无知。红尘滚滚、苍茫无边，人的一生好似行云流水，在宇宙时问地球历史中是留不下什么痕迹的。生生死死宛如梦幻，每个人都一样，都是这个尘世的客游人。　　对我这个渺小无知的客游人来说，人世问的情谊是值得珍惜和书写的。2020年确乎不一般，大小突发事件接连爆发，令我应接不暇。2020年8月3日凌晨1点30分，我乘飞机降落成都双流机场的**时间，接到一位广东大佬朋友关怀，接到成都海关虞阳关长电话关怀。次日8月4目得到成都海关一位兄长夫妇关怀，还得到成都出入境一位兄弟、一位小妹妹的理解与支持。这些，令我感受到了苍茫红尘之中的人情温暖和人际机缘。今日静心，遂作此诗，将他们写入我的人生记忆。　　又记：《临江仙·苍茫一烁红尘》初稿写得很快，但其修改与定稿却用了一周时间，有几个句子反复斟酌，比较辛苦，原因是为了要完全符合《临江仙·滚滚长江东逝水》词牌的平仄格律。完成之后，越读越顺畅，轻松了许多，很是开心满意。　　大体说来，对于中国传统诗词，也就是古体体裁诗词，我欣赏其对仗与声韵，却不太习惯于（或者说不太讲究）其平仄格律。声韵就是押韵，是古今中外诗词诗歌中都注重的，诗词诗歌但凡要好听耐听，但凡要吟诵传唱开来，就必须要押韵。平仄格律应该是汉语独有的。谈到平仄，我没有发言权，尚且没有学习过。但直观地来说，我以为，在汉语语言和白话文发展到21世纪的现今时代，要求一首诗词的创作必须要完全符合某一首古体律诗或词牌的平仄格律，乃至不惜以影响或削弱新创作诗词的总体效果为代价，是不值当的，或者说是不太适宜当下的。任何体裁的诗词，其意境灵魂、气质气魄、感染力都应该是**位的，其形式应该是第二位的。　　有一位资深人士说，词是在乐府和律诗发展较为成熟后产生的，除了字句数、韵脚以外，平仄律是其重要形式。宋朝词牌格律被推至极致，明清诗词之所以没有成绩，可能就是被淹没在平仄死角里。我对此没有研究，但从直觉上以为然。　　《玉泉集》诗词部分虽然都是古体体裁诗词，但真正使用词牌的有：行香子、临江仙、江城子、鹧鸪天（未标明）。《玉泉集》有一部分诗词，不知该如何称呼，歌行体？长短句？自度词？在我心中，从根子上，它们都属于中国传统诗词，如：人之心志颂、思何言、子昂何须忙、西北望、泰山默默，都非常美，都是我之所爱，从内到外无一不洋溢着中国传统诗词的气息。　　我以为，规矩之中方显巨匠之不凡，格律规则可以给创作提供达到高品质的体制保障，但格律规则自身不是一成不变的，是与时俱进的。想想看，我们对头项的蓝天、脚下的大地（天地或地球）产生了多少对古人来说简直是匪夷所思的认知变化，地心说、目心说、银河系、岛宇宙、无限扩张宇宙？更毋庸说某一种文学创作的体裁形式呢！包括诗词在内的中华传统文化，要发扬光大，守正是重要的，但创新更是必需的。　　……