漫画大师冯朋弟

漫画：窥探时代的窗口 “漫画”一词*早出现于北宋年间，是对水鸟“鹭鸶”的别称，形容这种鸟在水面上伸展翅膀滑翔，伸着长长的鸟喙捕食的样子，而这种水鸟的动作很像一只大笔在平静的水面上随心所欲地画画。日本文人非常喜欢这个对“鹭鸶”的别称，把这个词引进到日本文化之中。后来，著名浮世绘画家葛饰北斋将自己夸张变形、用笔随意的画作称为“漫画”。再后来，“漫画”这个词又通过近代日本文化的输出返回到中国。 其实，中国古代有很多接近漫画表现手法和意趣的绘画作品。近代以来，受到西方外来文化的影响，中国也出现了大量以讽刺和幽默为主题，反映时政和市民生活的画作。人们将这种绘画称为“滑稽画”“讽刺画”“讽喻画”等。1904年3月，上海的《警钟日报》首次刊登针砭时弊的讽刺画作品，并为其命名为“时事漫画”。1919年，中国**部个人漫画作品集但杜宇的《国耻画谱》出版，那时的漫画作品涵盖了军阀混战、南北割据、帝国主义、五四运动、“二十一条”……画家以漫画作品针砭时弊，开启民智，体现了早期中国漫画家的人文积淀和家国情怀。 1926年，著名画家丰子恺先生出版了个人漫画作品集《子恺漫画》，这也是中国**部以“漫画”命名的个人漫画作品集。与此同时，在鲁迅、郑振铎、朱自清等文化名人的倡导下，“漫画”一词开始得到广泛传播和使用。 处于巨大社会变革时期的民国，漫画领域诞生了无数大师，他们选择用漫画代替文章对社会的不公与黑暗进行讽刺。20世纪二三十年代，上海经济发展迅猛，新型印刷技术被广泛采用，成为当时中国重要的印刷出版地。凭借逐渐便利的图像印刷复印技术，漫画杂志也迅速发展起来，中国漫画刊物出版进入黄金期。《上海漫画》《时代漫画》《电影漫画》《独立漫画》《中国漫画》等刊物如井喷般涌现。作为漫画传播的一大平台，“中国漫画史上*重要的杂志”——《上海漫画》《时代漫画》——集结了一大批成绩突出的漫画家。这些刊物凝聚着张光宇、张正宇、鲁少飞、曹涵美、叶浅予、廖冰兄、丁聪、华君武，等等，这些耳熟能详的名字让我们领略一代漫画大师的风采。这些艺术家将上海的都市生活尽显于他们的笔下，那充斥在每个角落的都市风情和人们的空虚、孤独、颓废，向我们提供了一个如同万花筒般的窗口，向我们展现出20世纪中国的各种危机和矛盾。 叶浅予的王先生、黄茅的牛鼻子、冯朋弟的老夫子、张乐平的三毛……这些漫画形象随着报纸杂志的连载，单行本的出版，风靡城市的大街小巷，甚至引领了社会风尚。 今天再来审视这些作品，会感叹当年中国知识分子思想竟是如此恣肆与犀利。文学的力量在于“一滴墨水引发千万人的思考”，图以载道，漫画则是用视觉的图像为时代留下回忆。让现在的人能够通过色彩和线条和那时的人们对话。 相对于上海漫画的无上荣光，北方漫画长期以来并没有受到应有的关注，相关研究也很少涉及。随着时光的流逝，历史当事人的逝去，史料的湮没，都让这段历史越来越难以钩沉。 安静之中，似乎总有些历史的回声，留给今天。 2001年，冯骥才先生挖掘“出土”曾在天津有着极大影响的漫画家冯朋弟，人们才忽然意识到，原来大师曾经就在我们身边，但支离破碎的文献记录、形单影只的知情者，都让人们无法再次将冯朋弟曾经的辉煌重新拼凑出来。“此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 而今，笔者受河西区政协文史委之邀，为“海河西岸记忆丛书”撰写《漫画大师冯朋弟》，再次打捞这位已被历史尘封的漫画艺术家，为中国近代北方漫画艺术史填补一些空白。 P4－7