莎士比亚喜剧简论

　　《莎士比亚喜剧简论（百科通识文库）》：　　文艺复兴时代的欧洲观众要求女性在戏剧情节中发挥更大的作用。诸如《商人》这样的戏剧在学校广为人知，并且在那里演出，但是，古典时代的奴隶制以及那个时代人们对性事普遍持有的冷峻态度，不可能一股脑儿地搬上民间舞台。因此，各种各样的意大利喜剧（comedia）将奴隶变成了仆人，并把基督教婚姻（或者至少是浪漫爱情）当作混乱不堪和两面派做法的背景，同时保留了老头子与年轻人斗法的基本结构。由多位作者创作的戏剧《受骗者》就成了众人模仿的对象，它在首演的那一年（1532）把背景设在了摩德纳。其核心情节是一位贞淑的年轻女性莱伊拉爱上了青年男子弗拉米尼奥，有个老头子成为阻碍他们幸福的绊脚石——莱伊拉的父亲想让她嫁给这个名叫盖拉尔多的老头子。这中间还穿插了弗拉米尼奥热恋她的情敌伊莎贝拉这样的障碍。在种种不利的情况下，她打扮成一个男听差，用这个办法*终得到了自己追求的婚姻。　　《受骗者》显然比《商人》更为接近莎士比亚的喜剧：它对《第十二夜》的影响是显而易见的，它还很有可能影响到了《维洛那二绅士》和《皆大欢喜》中其他女扮男装的情节。不过，这里的情节概况可能会让人产生误解，因为《受骗者》的主题实际上与爱情无关。除了莱伊拉和弗拉米尼奥之外（两人各自的痴心迷恋是不容置疑的，虽说这也是固定套路），剧中其他人物都是为自己的利益服务的：莱伊拉的父亲想卖掉自己的女儿；盖拉尔多是个白胡子老色鬼；伊莎贝拉放荡不贞；还有其他各种淫荡的仆妇和一位喜欢吹牛的军人（miles gloriosus）卷入其中。即便是弗拉米尼奥，当他将爱情的目标由伊莎贝拉转向莱伊拉的身上时，他对莱伊拉几乎没有表现出什么激情，就在他们结婚之前（当时他还以为她是男听差），他发誓要抓住这“少年”，“割下他的嘴唇和耳朵，挖出他的一只眼睛”，准备送给他失去的女人。这就是意大利城市的严酷的、商业性的世界，在那里，少女是*合格的豪侠之士的奖品。　　在莎士比亚时代创作的许多英国戏剧也有《受骗者》的基调。威廉·霍顿（William Haughton）创作的《求我钱财的英格兰人》——于1598年在玫瑰剧院上演，就是一个很好的例证，同年上演的查普曼的《群愚》也是如此。这些戏剧均有爱情的旨趣，但实际上它们讲的不是爱情关系，它们的主要目标是表现智慧如何战胜挡道的老头子或贪财老父（pantaloon）。它们用闹剧式行动和对情感的漠视预示了复辟时代的喜剧世界。莎士比亚的戏剧也如此表现了一些一贫如洗的年轻人，他们为了金钱而结婚，为了战胜有钱的老父亲而结婚：《驯悍记》和《威尼斯商人》就是这类戏剧的典范。这两部戏剧分别具有厌女性质和反犹性质，与《受骗者》《求我钱财的英格兰人》和《群愚》一样，它们也有物质主义的精神特质。然而，莎士比亚的许多喜剧试图给人以完全不同的印象，即便在《威尼斯商人》当中，也有一种浪漫关系属性，使之不至于直截了当地叙述年轻人如何获取老辈人的财富。　　……