编剧理论与技法

自序…… 001

绪言…… 001

**章 选材要严…… 012

一、选材的意义…… 012

二、选材失误种种…… 013

三、选材要旨…… 018

四、选材的诀窍…… 028

第二章 开掘要深…… 035

一、开掘与立意…… 036

二、如何开掘…… 040

三、必须注意的问题…… 049

第三章 视角要新…… 054

一、同类题材与不同视角…… 054

二、视角的魅力…… 057

三、小型戏剧的视角要求…… 064

第四章 戏核要好…… 071

一、何谓戏核…… 071

二、戏核与戏眼、戏胆的区别…… 072

三、戏核的呈现方式…… 076

四、戏核的作用… 080

五、戏核从何而来…… 082

第五章 冲突要真…… 088

一、小型戏剧冲突设置的常见病…… 088

二、黑格尔老人关于冲突的论述…… 098

三、戏剧冲突的具体表现形态…… 101

四、从虚假到真实——改戏实例…… 105

第六章 情节要奇…… 111

一、故事与情节的区别…… 111

二、戏剧情节的重要性…… 112

三、小型戏剧情节设置的要求…… 114

四、戏剧情节的由来…… 120

第七章 结构要巧…… 129

一、戏剧结构的意义…… 129

二、戏剧结构样式…… 130

三、戏剧结构形态——起、承、转、合…… 131

四、讲一个精彩的故事与精彩地讲一个精彩的故事…… 134

五、小型戏剧结构手法…… 137

第八章 入戏要快…… 149

一、凤头、豹头说…… 149

二、入戏慢的原因… 150

三、几种开头方法…… 152

四、三宜三不宜…… 161

第九章 脉络要清…… 164

一、几个失败的例子…… 164

二、经典的启示…… 166

三、戏曲拿手戏——一而再，再而三…… 169

四、略写的原则…… 177

五、梳理脉络的方法…… 178

第十章 高潮要高…… 185

一、高潮说…… 185

二、名剧高潮范式…… 187

三、小型戏剧高潮设置中的常见病…… 196

四、如何设置高潮…… 200

第十一章 转变要顺…… 209

一、转变的意义…… 209

二、转变不力的症状… 211

三、20世纪60年代的方法…… 217

四、如何转变…… 218

第十二章 结尾要绝…… 229

一、戏剧结尾的重要性…… 229

二、戏剧结尾的常见病…… 230

三、小型戏剧结尾的方法…… 232

第十三章 变化要多…… 253

一、变化种种…… 253

二、造成变化的因素…… 264

三、优秀作品的启示…… 267

第十四章　意趣要足…… 276

一、戏剧作品的意趣…… 276

二、意趣的特征之一——悬念…… 279

三、意趣的特征之二——情趣…… 288

第十五章　人物要活…… 296

一、构思要从人物出发…… 297

二、人物要有独特的行动…… 298

三、写人不要简单化…… 303

四、人物要有发展…… 305

五、运用细节刻画人物…… 307

六、写好人物的**次出场…… 310

七、写好人物的对话…… 311

八、努力塑造典型人物…… 315

九、人物配置要经济…… 319

第十六章 对手要强… 321

一、人物设置——冲突力量配置…… 321

二、冲突力量配置失误种种…… 324

三、增强对手力量的办法…… 327

第十七章 细节要妙…… 337

一、细节在日常生活中的作用…… 337

二、艺术细节的范例…… 341

三、戏剧作品中细节的魅力…… 343

四、艺术细节的要求…… 346

五、艺术细节从何而来…… 352

第十八章　道具要精…… 354

一、从相亲说起…… 354

二、道具与剧名…… 355

三、道具的作用…… 356

四、怎样用好道具…… 366

第十九章　场景要当…… 371

一、场景的力量…… 371

二、中外名家的经验…… 373

三、小型戏剧的场景设计要求…… 378

四、注意场景设计的“软硬件”…… 384

第二十章　语言要美…… 389

一、美的解释…… 390

二、对话的要求…… 396

三、戏曲唱词的要求…… 405

主要参考书目…… 425

附录 回归与生发——评陆军的《编剧理论与技法》　蔡兴水…… 427