法国象征主义对中国新诗的影响——以戴望舒诗歌的现代性追求为中心

引论 章戴望舒诗歌创作面临的现实处境… 节中国诗歌的传统与· 节中国社会现代化与中国现代文学的要求 第三节中国现代诗歌要表达的现代体验 章波德莱尔与象征主义的发展 节波德莱尔与现代审美观念的确立 节从主观的感情投射到对象征的运用 第三节从象征到象征主义 第三章象征主入中国文学 节象征主义发展为文动 节对象征派作品的初介绍 第三节中国象征诗派的诞生与演变 第四节中国象征诗派的演变 第四章戴望舒以前新诗人的创作实践· 节胡适的写实风格诗歌… 节郭沫若的浪漫风格诗歌 第三节李金发的象征风格诗歌 第五章戴望舒对法国象征派的创造融合 节个人兴趣与古典诗歌的基础 节与法国象征派诗人的共鸣 第三节中国古典诗歌与法国象征主义的现代融合 第六章中国“现代派”诗歌与戴望舒的自我· 节中国“现代派”诗歌的形成与艺术追求· 节戴望舒突破音乐以表达现代感 第三节戴望舒对中国现代诗写作的理论思考 第七章现代在戴望舒爱情的诗歌中的体现 节中国古代的爱情与爱情诗… 节西方的爱情观与爱情诗· 第三节 波德莱尔在爱情中重返乐园… 第四节新文化运动以后的爱情观与爱情诗 第五节戴望舒诗歌中的爱情表达 第八章戴望舒以后的象征主义倾向诗人 节卞之琳：冷隽的诗人 节何其芳：“带着盛夏的记忆走入荒凉的季节” 第三节艾青：从彩色的欧罗巴带回了一支芦笛 第四节九叶诗人：后的闪光 结语 参考文献