×
超值优惠券
¥50
100可用 有效期2天

全场图书通用(淘书团除外)

关闭
新书--如何让读者手不释卷

新书--如何让读者手不释卷

1星价 ¥21.9 (5.5折)
2星价¥21.9 定价¥39.8
图文详情
  • ISBN:9787555023517
  • 装帧:简裝本
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:32开
  • 页数:192
  • 出版时间:2021-12-01
  • 条形码:9787555023517 ; 978-7-5550-2351-7

本书特色

创作没有灵感怎么办?小说题材是否有禁忌?反面角色有哪些特权?让人手不释卷的秘诀是什么?怎样让读者代入情感?如何从电影和漫画作品中偷师?

贵志祐介认为,小说写作不能是作者的自娱自乐,而是要想方设法取悦读者、服务读者。如何才能写出让读者沉浸其中欲罢不能的小说呢?

横扫□□、推理、科幻领域小说大奖的多栖作家贵志祐介,从灵感、大纲、角色、写法、推敲、技巧六个维度,列出七十二个要点,结合自身作品案例,真诚解说小说创作理念和技法,手把手带你写出引人入胜的小说。

内容简介

◆百万销量作家贵志祐介真诚分享小说创作心得技巧。贵志祐介横跨□□、推理、科幻小说领域,曾获□□□□小说大奖、□□推理作家协会奖、□□科幻小说大奖、山田风太郎奖。本书是他多年写作经验的总结记录。

◆小说的销量密码是什么?贵志祐介从6个创作维度,梳理出7□个写作要点,展现小说写作的秘诀。

◆案例丰富,作者以自身作品为例,如《来自新世界》《青之炎》《黑屋吊影》,多角度分析解读,带你探索小说中的世界。

前言

赖山阳创作过一首著名的歌谣,常被当作解释“起承转合”的范例。

京都三条线铺女,姐姐十六妹十四。

各国王侯杀人以弓矢,线铺小女杀人以眼神。

这首歌谣还有一些其他版本,多是大同小异,比如将“京都三条”换成了“大阪本町”,或者女孩子的年龄□成了“十八”和“十五”,又或者将“弓矢”□成“刀”,等等。也不知道哪一个版本是对的。但是这首歌谣的含义想必不用做过多解释了吧。原作一上来就提到了正值妙龄的线铺小女,令人满怀期待,以为接下来会谈及“美色”。然而第三句却十分“唐突”地出现“各国王侯杀人以弓矢”这样颇具杀气的文字,这句便是起承转合中的“转”。□后一句,点明这首歌谣的主题还是在讲“线铺小女”,也应和了大家□初的预期,落脚于“美色”之上。这真是可喜可贺,可喜可贺。

我从前就十分讨厌这个例子。简直太无趣了。就是满脑子只想着怎么潇洒结尾,却直接落入俗套,真是令人扫兴至极。从内容上看,使用的也不是谐音冷笑话,倒是更接近落语中的“双关语”。这与其说是想要激发读者内心的共鸣,不如说是作者耽于自我满足的结果。对从没听说过“起承转合”概念的人来说,这或许是个比较合适的例子,但是对想要创作小说,尤其是创作“娱乐小说”的人来说,以此为例真是有百害而无一利。

所以,我在此稍稍修改如下:

京都三条线铺女,姐姐十六妹十四。

各国王侯杀人以弓矢,线铺小女杀人以□□。

当然,我并不是想说修改后的内容优于原作。从歌谣的角度来看,改写版简直差到不忍直视。□后一句的“□□”倒是和前面两句的“弓矢”和“线铺”押韵。□后愣是把字数改得比都都逸字数还多,不过请大家先无视这些问题吧。把原作改成这样主要是为了引出我创作小说的方法,明知有的读者读到这里会想直接合上书,我还是硬着头皮“献丑”了。

准备开始创作小说的朋友,请务必提醒自己,一定要高度警惕“杀人以眼神”这种毫无想象力的文字。且不说这姐妹二人又不是拥有石化之眼的美杜莎,我只能说,作者是在无条件地期待读者产生那种不疼不痒的共鸣,同时笑得一脸猥琐,仿佛在说:“你看!掉进我设计的陷阱了吧?”并露出一副扬扬自得的神色。大家注意了,这种做法对各个领域的创作者们来说都是大忌。

话说回来,当今的读者们看到“各国王侯杀人以弓矢”这句话,谁都不会感到惊讶吧。就算是□□次见,估计也预想得到后一句会以“杀人以眼神”做结了。所以这句话产生的冲击效果基本为零。那么一开始就应该想一个能够颠覆这种“预想”的点子,不是吗?

同时, 原作中属于“转” 的那句话本来也只是个比喻,并不会引发故事的根本□化。改写之后,虽然还是比喻,但是“合”的部分却显然被“转”所影响并产生了质□。这一点是两版的本质区别(当然也可能只是改“烂”了而已)。

即便如此,如果有人问:那线铺的女儿们为什么要用“□□”啊?完全不懂这一句的意思啊。那我要说,你会这么想就太对了。我希望你能够在此基础上,展开想象的翅膀去思考其中因由。京都三条的线铺—听上去是一家家底丰实的老牌店铺了。这样一家老牌店铺的两个女儿,为何会染指杀人的勾当呢?其中究竟有着怎样不为人知的悲惨故事呢?而且,杀人工具还是“□□”这样不常见的武器。当然,箭头上应该还涂了毒,是什么毒呢?乌头?还是鸩毒?她们狙杀的目标是谁?从哪里进行狙杀呢?从打开的薄拉门,还是从隔扇的缝隙?又或者是将天花板移开一点儿,从那里实施暗杀?要想偷偷爬到天花板的内侧,那得要身体素质超强才行,说不定她们两个人是忍者?

看到这儿,或许有人会说“你是白痴吗”,但是我想说:小说的本质就是妄想。成败的关键就在于你的妄想是否详尽并使人信服。其次就是你能写出怎样新颖的妄想了。那就是说,奇人、怪人适合创作小说喽?说得没错!正适合你哦。

我本人在出道前阅读过不少介绍小说创作技巧的书,其中既有令人茅塞顿开的佳作,也有让人如鲠在喉的平庸之作。不过,多读一些书,必然有所收获。倘若我这本书能让你有所收获,那便再好不过了(□好是“茅塞顿开”的收获哦)。

目录

□□章 灵感

想不出好点子 1

随时思考“如果……是……会怎样呢” 5

灵感的“保质期” 7

挑战想象力的极限 8

与防盗侦探榎本的原型相遇 11

打磨灵感的方法 16

沉浸于故事之中的原始体验 18

初次创作小说的体验 □1

创作出道作《第十三种人格的□□》时的经历 □4

《黑屋吊影》的创意是如此诞生的 □6

职场是□棒的信息来源 □8

第二章 大纲

确定三点:开篇、高潮、结尾 3□

故事需要多个“引擎” 36

“大反转”结构的风险 39

一切的判断基准,都在于“是否有趣” 41

选择□优舞台 43

使用真实地名还是虚构地名 45

为何要将《来自新世界》的故事背景设定为一千年后的□□ 48

不要被“主题”所限 51

小说题材是否有禁忌 53

起书名的方法 54

创作本格推理作品的独特理论 56

大纲多达一百二十页稿纸的《天使的呢喃》 59

不要过度拘泥于情节 65

虚构内容也需要“理论” 68

完成故事大纲后,请去验证它 70

感受现场的气氛 7□

信息准确度至关重要 77

虽然“诡计”没有著作权…… 80

如何使用收集来的信息 81

第三章 角色

为登场人物取名的事一定要重视 83

想象角色的“声音” 86

用减法塑造“莲实圣司” 87

角色弱点成就角色魅力 89

主人公在作品中应该被如何称呼 90

“反面角色”的哪些行为可被允许 9□

□作家描写女性时有多困难 94

名著中的角色设计之妙处 96

设计“华生”角色的规则 98

第四章 写法

了解自身笔法的“习惯” 101

“□□行”要怎样写 103

对娱乐作品来说,“易读”□为关键 107

注意不要乱用汉字 108

合适的换行时机 110

第三人称视角是创作根本 111

“可读性”的真面目 115

《恶之教典》的目标是“一口气读完” 118

想让作品“张弛有度”要下哪些功夫 1□3

不要过度依赖对话 1□6

文体要随作品类型□化吗 1□7

不要单纯追求“辞藻华丽” 1□9

创作长篇小说的必要条件 130

这个素材适合长篇还是短篇 13□

顺利推进书写工作的秘诀 134

第五章 推敲

创作小说的手法不是“水墨画”而是“油画” 136

推敲时的核验点 138

感受削去文章赘肉的快感 140

避免陷入“投机取巧”的注意事项 14□

生产之苦,死亡之苦 144

第六章 技巧

怎样的设置能使读者代入情感 146

什么是有效的场景转换 149

“作中作”的活用方法 151

“对话”中要注意的部分 156

营造“真实感” 159

应该紧随科技和文化到何种程度 16□

意象产生的效果 163

绝不可过度依赖“诡计” 164

从电影和漫画作品中偷师 166

拥有自我鞭策的开关 170

和读者心灵相通 17□

别被条条框框束缚 173

如何攻下新人奖 175
展开全部

节选

□□章 灵感

想不出好点子

想要创作出引人入胜的娱乐小说,首先需要什么呢?

故事的大致结构吗?想要表达的主题吗?还是有趣的人物角色或独特的故事背景?这些当然都很重要。不过不先找到故事的“种子”,一切就无从开始。

那么,我就先从如何获得构思小说、编写故事所需要的灵感开始讲起吧。

有趣的作品是怎样诞生的呢?

其实,任何事物都能成为产生创想的契机。虽然这样讲似乎有些过于直白,但是事实就是如此,关于从何处去着手“构思”,并没有□□的正确答案。

有时候,首先浮现在创作者脑海中的可能是独具吸引力的人物形象,然后再从人物身上生发出故事构思。当然,也有从独特的故事背景着手思考的情况。或者是,先想到了一句极具冲击力的话,并准备拿它做标题,再从这个标题开始发酵。这种情况也同样存在。

从我本人的角度来说,作品不同,我开始构思的契机也各不相同。

谁都不知道灵感会从何处来。

不过唯有一点可以确定,那就是“灵感”这种东西,并不是守株待兔,它就会宛如“天启”一般降临到你面前。

想要达到某个目的,光是被动等待是不行的。必须要下功夫去主动积极地追求机遇。想要构思一个有趣的故事,就不能干等着灵感从天而降,而是要我们自己去抓住机会。

问题是,“灵感”在□初阶段其实只是一颗“种子”。这种灵光乍现的“种子”是否真的能够成为极具魅力的作品,尚是未知数。也正因如此,我们有时会错失良机,有时会误选误判,甚至有时虽想将其捧在手心,它却会从指间滑落。

那么,究竟该如何抓住这颗“种子”,令其生根发芽,开花结果呢?

我认为,创作一部小说,就是要抓住一个微小的灵感之“种”,然后费心劳神地去慢慢将它培养长大。

我们来具体谈谈吧。

为了能够拾取灵感的“种子”, 我每天都在做些什么呢?

我会勤勤恳恳地每天记笔记。

一些出人意料的诡计、崭新的设定、个性鲜明的角色……总之,就是能够用作小说素材的各种类似“灵感”的东西。这些东西一浮现在脑海中,我就马上写在笔记本上, 将它们储存起来。若想将“灵感” 攥在手心, 这个“灵感笔记”可担任着首要的职责。

所以,我总随身带着笔记本。

回顾我迄今为止的创作经验,比起挖空心思去拼命思索,反而是在大脑空白、身体半机械地运转的时候,更容易产生“灵感”。

比如说散步途中或者在浴室洗澡的时候就很容易产生“灵感”。但是我再怎么随身携带,也没法把笔记本带进浴室,所以时常会出现急匆匆地擦擦身子就冲出浴室做笔记的情况。

大多数情况下,灵感都是稍纵即逝的。所以一旦灵光乍现,就马上记录,这一点很重要。如果总慢条斯理地想着“之后再记也来得及”,□终基本都会漏掉些什么。所以,记录灵感是一场和遗忘的斗争。

光是浮现在头脑之中,并不能算是灵感的“种子”。比如说,我们看电视或浏览网页的时候,会看到一些比较在意的新闻或引起我们好奇心的信息。如果只是“哦”了一声就不再管它了,那这些信息就会飞速被我们遗忘。但是,即便只是简略地做个笔记,它们也会□成一颗“种子”。虽不知这种子能否发芽,抑或它暂时还没有成形,无法直接使用,但是总有一天,它会和其他灵感融会贯通,□终茁壮成长起来。

我会定期将积累起来的“灵感”笔记整理到电脑文档里,这样就做成了一份“灵感档案”。

因为是急急忙忙手写的笔记,纸面会显得十分杂乱。随着时间的推移,有时候我自己都认不出自己写的字了,也读不懂自己当时的意思。所以要尽早将这些手写内容整理成“灵感档案”。也就是说,我要把这些笔记认真仔细地打捞整理成为“灵感的种子”,令其随时处于备用状态。

每当着手一部新作品时,我都会先把这份“灵感档案”浏览一遍。一边寻找能用得上的内容,一边在脑中架构接下来想要创作的故事。

不嫌麻烦,养成认真记笔记,再定期将笔记“升级”成灵感档案的习惯,这样一来,我就再也没有被灵感枯竭的烦恼折磨过了。想要创作一个有趣的故事,就去翻翻灵感档案,相信你一定会从中得到启发。

我再重复一遍,灵感是不会宛如“天启”一般降临到创作者眼前的。只有日复一日地积累想法,才能成为灵感的源泉。

当然,创作者中也不乏奇思妙想宛如泉涌的天才吧。但我想,大多数小说家都是在自己的生活之中认真留意那些稍纵即逝的素材,小心地将它们捡拾起来,再将其塑造成形的,不是吗?



随时思考“如果……是……会怎样呢”

为了扩宽想象的范围,我时常进行这样的思维训练:如果……是……会怎样呢?也就是说,将我们日常生活中一件稀松平常的事“稍下点儿功夫”进行改动。即便是本身并不罕见的事,只要我们发挥想象,就能将它升级到某个极端,或者将其反转,再观察会产生怎样的结果。

我的某一部作品就是因此得来的灵感。那是很多年前的事了,我当时染上流感,发着烧,恍惚中,我脑子里闪过这样一个“妄想”。

如果流感病毒带给人们的不是“痛苦”而是“快感”,会怎样呢?

高烧伴随着剧烈咳嗽的流行感冒使人痛苦。我想,应该没人愿意主动染上流感。所以在流感高发的季节,我们会努力养成戴口罩、勤洗手、勤漱口的习惯。然而,倘若流感是一种会为感染者带来“快感”的病症呢?人们还会努力去预防它吗?恐怕不会了吧。

这样一来,大家都不再惧怕流感,反而会乐于感染,不是吗?如果身边有人得了流感,我们恐怕还会主动接近感染者,积极争取让自己也感染这种病毒吧。而从病毒的角度来说,这种情况是有助于它们繁殖的,就这样保持着被人类所需要的症状,对病毒来说也更有利。那么,流感□终应该会在很短的时间内就席卷□□,甚至席卷全世界吧。

那么,倘若这种“快感因子”和“极高□□□”并存的流感真正蔓延开来,会发生什么样的事呢?

我就这样不停地扩大灵感的范畴,创作出了一部作品。一切都不过是发端于“如果……是……会怎样呢”这样一个十分朴素的“妄想”。或者可以说,我是从这个“妄想”开始,玩了一□“联想游戏”。因为染上流感而卧床,我宝贵的时间被剥夺了。而躺在床上养病时,我从一个“妄想”出发,创作出了一部作品,这也算是报仇雪恨了吧。

像这样从一个很小的“灵感”出发,进而发展成为一部长篇小说,这种例子并不在少数。

相关资料

作为娱乐小说的教授者,贵志祐介也是大神级的专业人士!——法月纶太郎(推理作家)

创作的喜悦、生产的痛苦、诞生的秘闻,尽在此书!——萩尾望都(漫画家)

娱乐小说乃人类的精华!我们为何欢笑,为何哭泣?读了这本书,去好好生活吧!去抓住梦想,收获幸福吧!——三池崇史(电影导演)

作者简介

贵志祐介,□□作家。

一九五九年生于大阪。毕业于京都大学。一九九六年凭借《第十三种人格的□□》出道。翌年,《黑屋吊影》获□□□□小说大奖。二〇〇五年,以《玻璃之锤》获□□推理作家协会奖。二〇〇八年,以《来自新世界》获□□科幻小说大奖。二〇一〇年,以《恶之教典》获山田风太郎奖。

译者简介

董纾含,□□东北大学比较文化论方向硕士,中央戏剧学院东方戏剧方向博士。时常笔译,零散口译。爱猫嗜闲散。

预估到手价 ×

预估到手价是按参与促销活动、以最优惠的购买方案计算出的价格(不含优惠券部分),仅供参考,未必等同于实际到手价。

确定
快速
导航