- ISBN:9787305090790
- 装帧:一般纯质纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:136
- 出版时间:2012-01-01
- 条形码:9787305090790 ; 978-7-305-09079-0
本书特色
法国电影大师布列松唯一著作 二十五年的电影书写 从创作到理论 哲思诗意 风格内省 寓意深刻
内容简介
本书为法国有名电影导演罗贝尔·布列松的著作,是作者关于“电影书写”思考片段的汇集。在这部格言集中,作者对电影艺术(cinématographe)和电影(CINEMA)进行了区分,认为电影不过是拍照的戏剧,而电影艺术则创造了一种全新的写作形式,通过剪辑造就了一种由动态画面和声音构成的艺术作品。相应地,作者也区分了模特(modèle)和演员(acteur),主张使用模特,即从未参加过表演的非职业演员,拍摄电影。
目录
序言(勒克莱齐奥)
**部 1950―1958
第二部 其他札记1960―1974
节选
* 不要演员。 (不要指导演员。) 不要角色。 (不要研究角色。) 不要表演。 要使用模特,取自生活的模特。 以其人(模特)代其表(演员)。 * “一个目光就能激发一股激情,一桩谋杀,一场战争。” * 电影书写是一种用运动画面和声音构成的写作。 * 肤浅的眼睛(总体来说),深刻而又有创造性的耳朵。火车头的汽笛足以在我们心中印上整个车站的景象。 * 冷峻的评论可以通过对比而温暖一部影片那温吞的对白。绘画中冷色与暖色的现象则是类似的现象。 * 音乐的休止,通过一种共鸣效果而实现的无声。*后一个词的*后一个音节,或*后一个噪音,就像一个延长音。 * 过分无序或过分有序的事物会互相抵消,我们无法再区分它们。它们会奉献一种无差别和厌倦。 * 表面的移动镜头和摇镜头并不对应于眼睛的运动。这等于是将眼睛从身体上分离开来。(不要像使用扫帚那样使用摄影机。) * 模特。你确定的并不是他们能力的边界,而是他们施展该能力的边界。 * 手段的数量、庞大和虚假会让位于简洁和精确。一切将被带回到满足你的尺度中。 * 问题不在于“简单地”表演,或是“在内部”表演,而是一点也不要表演。 * 一个*为平常的词语,若放在准确位置上,将突然迸发出光芒。你的画面放射的应该就是这种光芒。
作者简介
作者简介 罗贝尔??布列松,法国著名电影导演,代表作有《布洛湼森林中的贵妇》(1945)、《乡村牧师日记》(1951)、《死囚越狱》(1956)、《扒手》(1959)、《圣女贞德的审判》(1962年)和《金钱》(1983)等。 译者简介 张新木,江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究,发表相关论文30余篇,翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》《游荡的影子》《图像的命运》《无边的艺术》《文学的政治》《冷记忆》1-5等,编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部,主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项,主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士),2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。
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