妫川文集:秉烛行吟

一座戏楼，甚至是覆顶倾梁的老戏楼，往往是村镇中的一大景致。 大风扬起，大雪纷飞，我行走在京郊的这些静谧村落间，恍惚中，感觉悄隐在青砖残垣里的戏楼，显得更加苍迈，更加老朽，也不知它们在重重岁月的压挤下撑持了多久，以后还能撑持多久，可它们确是岁岁年年地撑持着。 在广袤的中国大地上，不管是南方还是北方，不管是山区还是平原，不管是城市还是乡村，几乎都能见到戏楼的身影。尤其是在乡村，几乎每个村、镇都有一个或大或小或今或古或繁或简的戏楼。 这些戏楼，似乎被今日的时光遗忘了，总是那么孤独地缄默着，缄默中却也张扬出了一种遗世独立的气势！ 当历史从从容容地拂去了这些戏楼上的红墙翘顶，卸去了明柱彩绘，它们便幻化成了一方方横陈在地的无字老碑，心定神清地歇卧在了不起眼的地方。它们曾经红红火火地喧闹过，并极有力度地撞击过历史，可现今只能饱含着数不清的老故事守候着身边的黄土地。 学问深时意气平。戏楼变成砖垛或土台之后，便添加了这般深沉的气度。 数年的时间，我步履蹒跚，看过了散落在京郊周边大小散落的数十座残存戏楼，蓦然想起自己写过的《风雪山神庙》中的诗句： 我静候在台下，等待散场。 只记取戏中箫声低咽，锣鼓冰凉。 站在这些戏楼前，我才憬悟自己好久没有看戏了。 电视上看的不作数，因为体味不到现场的气氛。 我*后看戏的印象，停留在风雷京剧团演出的折子戏专场。坐在湖广会馆二楼的包厢，有茶水点心，环境美则美矣，却疏远了幼时在村中摩肩接踵挤在戏楼前看戏的心情。此后我再未进过戏院，屈指算来，已逾十载。 过去，京郊地区的经济相对落后，文化生活单调，唱戏、看戏是大众*主要的娱乐方式，因而戏楼便成了乡村里唯一的文化活动中心，它在人们的心目中有着不可替代的地位。 我出生于农村，从小就喜欢看戏，曾见过很多戏楼。小时候，戏楼在我眼里一直是村子里*为宏伟高大的建筑。 记忆里，邻村中羊坊的戏楼，去的次数*多。每年村里有庙会，就会有唱河北梆子的剧团来这里唱戏。我们这地方喜欢听梆子腔，这种唱腔既有浑厚深沉、悲壮高昂、慷慨激越的风格，又有缠绵悱恻、细腻柔和、轻快活泼的特点，是北方*具地域特色、受众范围颇广的一个古老剧种。 每到那几天，邻近几个村都像过年一样，割肉买菜，以招待前来听戏的亲戚朋友。村上的街道两旁摆满了做生意的小摊，很是热闹。戏楼上慷慨激昂的梆子腔响遏行云，戏楼前拥挤着观众，还有卖各种吃货玩具的小商贩。看戏的大多是中老年人。老人们大都戴着草帽，手里轻摇着蒲扇。尽管正在上演的剧目，他们都不知看了多少遍，情节和唱词都烂熟于心，但每次看戏都是饶有兴致，不到戏演完，一般很少有人半道离场。 20世纪80年代以前，戏楼绝对是村民心中的文化圣殿。但自从电视机普及以后，唱戏、看戏不再是村子里唯一的娱乐活动了。再后来，碟机、手机、互联网也开始普及，文化娱乐形式更加多元化。戏，很快衰落，戏班子也越来越少，戏楼便遭到冷落，被闲置起来，时间一长，也就淡出了人们的视野。戏楼的数量越来越少了，剩下为数不多的残存，寂寞地蹲守在乡村的角落里，无人问津。 亲爱的，你用我不懂的， 语言的面纱， 遮盖着你的容颜…… 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝…… 这是2004年5月1日，为了纪念梅兰芳诞辰一百一十周年，在长安大戏院上演的新创京剧交响剧诗《梅兰芳》中的几段词。 前者是泰戈尔的诗，用孟加拉语念白，后者是《霸王别姬》的原词，这是节日焰火式的剧作，是庆典式的，是为了纪念，是为了一种仪式。 在世界文艺中，似乎戏剧的交融更加容易和纯粹。P3－5