乌斯宾斯基结构诗学理论与批评方法研究

绪论
**章 乌斯宾斯基与塔尔图-莫斯科符号学派
**节 塔尔图-莫斯科符号学派发展历程的见证者
第二节 乌斯宾斯基眼中的塔尔图-莫斯科符号学派
第三节 塔尔图-莫斯科符号学派的独特研究风格
第二章 乌斯宾斯基结构诗学理论建构的背景及其方法论特征
**节 乌斯宾斯基结构诗学理论产生的背景
第二节 始终一贯的语言学研究方法
第三章 乌斯宾斯基结构诗学理论研究的国内外现状
**节 乌斯宾斯基结构诗学理论在中国
第二节 乌斯宾斯基结构诗学理论在俄罗斯及西方
第四章 乌斯宾斯基结构诗学理论概述
**节 艺术文本“视点”结构的层面性
第二节 不同“视点”之间的相互关系
第三节 “视点”的主、客体对文本结构的影响
第四节 不同种类艺术的结构共性
第五章 乌斯宾斯基结构诗学理论建构的独特视角——“视点”
**节 对“视点”问题的认识
第二节 作为艺术文本结构共性问题的“视点”
第三节 客观世界一作者一文本一读者之间的桥梁
第四节 视点层面划分的任意性与层级性思考
第五节 文艺作品中“视点”表现的多样性
第六章 乌斯宾斯基结构诗学理论的多元学术和文化“基因”
**节 理论之根：欧陆结构主义语言符号学思想
第二节 兼收并容：美国逻辑实用主义哲学符号学思想
第三节 “国学”之养：巴赫金社会符号学与“复调”思想
第四节 文化之源：俄罗斯民族独特的“聚和性”思维
第七章 乌斯宾斯基结构诗学理论的批判继承性
**节 形式与内容研究的二元融合
第二节 动态的意义结构生成系统
第三节 开放的视点结构系统
第四节 走向多维的诗学结构理论
第五节 西方现代两大符号学思想的融合
第八章 艺术文本结构与读者接受的时空视点
**节 读者视点在艺术文本结构建构中的作用
第二节 时空视点与艺术文本的结构
第三节 普希金的创作时空与文本叙述和读者接受的时空视点
第九章 艺术文本中不同视点的语言表达机制
**节 不同层面视点的语言学表征
第二节 《当代英雄》中主人公形象的视点分析
第十章 莱蒙托夫《当代英雄》诗学结构的视点分析
**节 《当代英雄》独特的“蒙太奇”式叙事视点结构
第二节 并非多余的“多余人”形象——“当代英雄”的悲剧性
第三节 《当代英雄》艺术形式的视点解读——文化符号学视角
第十一章 乌斯宾斯基与洛特曼：艺术文本结构理论比较
**节 文艺学家洛特曼与语言学家乌斯宾斯基
第二节 洛特曼与乌斯宾斯基的结构诗学理论比较研究
第十二章 乌斯宾斯基结构诗学理论与中国诗学
**节 中、西诗学研究范式的差异
第二节 中、西诗学之对比与分析
第三节 乌斯宾斯基结构诗学理论对中国诗学研究的启示
第四节 中国传统诗学视域下的视点结构理论的局限性
结语
参考文献