当代名家少年选本·张炜作品:世界与你的角落

歌德之勺 一九八七年，我从北到南走了一趟德国，尽管是草草地走。 来的时候落脚波恩，走的时候去了法兰克福。那一天时间很充裕，我就和朋友在歌德大街上闲走。走着走着，突然想起了歌德。这儿不是与老诗人的名字连在一起的地方吗？这儿有他*重要的故居啊。 我和几个朋友立刻匆匆去寻。 歌德是一个奇特的人物。在文学的星云中，像他这样的文坛“恒星”大概不会太多。在中国，也只有屈原、李白等才能和他媲美。然而屈原与李白离现在太久，他们的神秘有一部分是时间赠予的。歌德却离我们近多了，从时间上看，他显得亲切易懂。 **次读《少年维特之烦恼》，扳指计算着作家当时的年龄，感受一个少年的全部热烈。那时觉得如此饱满的情感只会来自一种写实，而不需要什么神奇的技巧。现在看这种理解有一多半是对的。一件伟大的艺术品，究竟需要多少技巧？我们不知道。我们只知道它会是一位伟大的艺术家创作的，它只会源于那样的一颗心灵。心灵的性质重于一切。 今天终于以另一种方式接近了你。今天，我来到了从小觉得神秘的这位艺术家生活过的实实在在的空间。多么不可思议，多么幸福啊！我们可以用手抚摸一下诗人触摸过的东西，小心翼翼。我们试图通过逝去的诗人遗留在器物中的神秘，去接通那个伟大的灵魂。 歌德故居是一幢三层楼房，当然很宽敞，很气派，与想象中的差不多。参观完一楼的书房、卧室、客厅后，我来到厨房。不知为什么，我对这个宽大的厨房特别注意起来，在那个阔大的铁锅跟前站了许久。记得锅上垂了一个巨型排气铁罩。所有炊事器具一律黝黑粗大，煎锅、铲子，特别是那把高悬在墙上的平底铜勺，简直把我吓了一跳。 我从来没见过这么大的一把炊勺。 这样的炊具有没有办法做出精致的菜肴，我不知道。但我可以想象出当年这里一定是高朋满座，常常让诗人有一场大欢乐大陶醉。可以想象酒酣耳热之时，诗人那豪放的演说。大厨房可以让十几个厨子同时运作，他们或烹或炸，或煎或炒，大铁勺碰得哐哐有声。 诗人的一颗心多么纤细，我难以想象他需要这样的一间厨房。为什么？想不出。这样一问厨房太大，太奇怪，足以做一家大饭店的操作间。 主要是勺子太大。 从厨房中走出，到二楼，又到三楼——那里主要是一些关于诗人的图片，它们悬了满墙。我没有看到心里去。我好像还在想着那把大勺子。它是铜的，平底，勺柄极长。我就是弄不懂它是做什么用的……人的一生无非是“取一勺饮”，而对于像歌德这样的天才，其勺必大。 这样一想，似乎倒也明白了。 关于诗人的全部故事，我所知道的一些故事，都在这个时刻从脑际一一划过。回想他那两卷回忆录《诗与真》，还有他与那个年轻人的谈话录（爱克曼记录整理的《歌德谈话录》），感受着一个长寿老人的丰厚人生。他在魏玛宫廷任过显赫的官职，一度沉迷于光学研究，七十多岁时还与一位少女热恋。长篇、短篇、戏剧样样皆精，一部《浮士德》写了几十年……是的，他像所有人一样，只是一个过客，只是“取一勺饮”。然而他的“勺子”真的比一般人的大上十倍二十倍。 那天，我坐在歌德故居的书房里，在一个非常精致的小桌前凝视。一排排漆布精装书，岁月已使其变得陈旧，它们有些褪色。为了保护书籍，一排书架一律加上了铁丝网。这些书既不允许触摸，也不允许拍照。但我忍不住心里的渴望，还是说服管理员让我拍了一张。 恩格斯曾这样说歌德的“两面性”：“在他心中，经常进行着天才诗人和法兰克福市议员的谨慎的儿子、可敬的魏玛的枢密顾问之间的斗争，前者厌恶周围环境的鄙俗气，而后者却不得不对这种鄙俗气妥协、迁就。因此，歌德有时非常伟大，有时极为渺小；有时是叛逆的、爱嘲笑的、鄙视世界的天才，有时则是谨小慎微、事事知足、胸襟狭隘的庸人。” 在法兰克福的歌德故居，我们能够很具体地理解恩格斯的这段话吗？ P1－4