诗歌的影像传播研究

绪论 影像叙述中“传播的诗”
**章 诗之征引：用电影语言阅读诗歌
**节 电影语言的画面系统对诗歌的立体创造
一 镜头演示
二 光影设计
三 色彩运用
四 构图呈现
第二节 电影语言的声音系统对诗歌的多维建构
一 人声传达
二 音响整合
三 音乐表意
第三节 电影语言干扰诗歌的可能性阐述
一 诗歌意态的变形
二 诗歌意味的流失
三 诗歌意境的填塞
第二章 诗人乐而歌：诗在音乐与影像的叠加阐释中
**节 诗入乐对影像叙述的利好
一 诗为何入乐
二 诗入乐与合影
第二节 “以诗入乐”的跨界演绎
一 古典诗的现代编曲
二 现代诗的音乐形态
三 外国诗合乐之魅影
第三章 歌诗生长：影像叙述与歌词写作的共谋
**节 歌诗与影像媒介
一 徒诗与歌词关系辨析
二 歌诗的影像传播策略
第二节 歌诗在影像传播中的审美张力
一 电影歌曲与画面组合
二 电影歌曲与抒情叙事化
三 电影歌曲与时代印记
四 歌词的复义性与影像语境载体的多元性
第四章 诗人形象的塑造：诗歌成为诗人的伴随文本
**节 纪实性影像中的诗人形象：作为修辞幻象的名人符号
一 抒情诗中的“外故事”成为影像素材——新月下的夜莺：《明亮的星》和《徐志摩》
二 热情的爱国者是诗人正面形象的永远标识——*后的格律诗：影像文本中的闻一多
三 文化、媒介和资本联合助推诗人出场——《我的诗篇》和《摇摇晃晃的人间》的样本启示
第二节 虚构性影像中的诗人形象举隅：文化生态取向的折射
一《巴山夜雨》中的“落难英雄”
二 《周渔的火车》上的“落魄文人”
参考文献
后记 诗歌不散场