中国民族舞蹈双人舞编导教程

**章 基础技术形态
**节 造型空间
第二节 力量拉抻
第三节 线路流动
第四节 动机设计

第二章 音乐织体形态
**节 旋律声部与伴奏声部编创
第二节 复调音乐编创

第三章 动律形态
**节 “挑”动律
第二节 “甩”动律
第三节 “颤”动律
第四节 “踏”动律
第五节 “磕”动律
第六节 “摇”动律

第四章 生活形态
**节 “勾”
第二节 “搓”
第三节 “拍打”
第四节 “躲闪”
第五节 “缠绕”

第五章 道具形态
**节 “油纸伞”
第二节 “打阿嘎”
第三节 “纸扇”

第六章 作品形态
身相磕 心相守——藏族双人舞《噶鲁情歌》作品分析
悠悠情 情悠悠——羌族双人舞《悠悠情》作品分析
作品与情感动机——傣族双人舞《遇》作品分析
转动的象帽轮转的时空——朝鲜族双人舞《亲爱的》作品分析
“缠绕”的空间形态——佤族双人舞《藤缠树》作品分析
舞蹈动律与情感表达——塔吉克族双人舞《初心》作品分析
父与子的“背”与“背”——藏族双人舞《父背》作品分析
红红的《火塘》——土家族双人舞《火塘》作品分析
舞蹈“动机”号情感表现——傣族双人舞《水语》作品分析
盘风而上，御风而行——蒙古族双人舞《盘风》作品分析
“怡怡兄弟情”——藏族双人舞《太阳总在左边》作品分析
心在苏宽，情系两端——傣族双人舞《情系苏宽》作品分析
“舞动”心中的歌——土家族双人舞《龙船调》作品分析
作品选材的“时代性”意义——双人舞《凤凰涅槃》作品分析
舞剧《永远的马头琴》——双人舞片段分析
后记